的方向上達成了和解，雙方對於核心的利益當然是據理力爭。97年之後的金融危機的影響還沒有消退，雙方都還處於失血的狀況，中方面臨的是深化改革的壓力，因此這位總理上臺面臨著一攬子重大問題的解決問題。日方面臨的是自80年代一直持續的經濟停滯，在本土經濟裹足不前的情況下，海外投資就成了救命稻草，中國作為潛力最大的投資市場和消費市場，是日本一向覬覦的。更何況日本握有是否同意中國加入wto這手牌。
因此，具體談判的雙方工作人員在經貿協定上還面臨著不斷的扯皮和各種爭論，雖然協議的內容提前已經溝透過了，但是其中具體的條款是否有陷阱還要再審閱，雙方談判的大佬還時不時丟擲新條款，而他們又必須在很短的時間內完成這個談判的簽訂工作，壓力之大可想而知。當然，也不排除某一方故意這樣做，其目的就是想要藉著急匆匆的談判佔便宜。
福田光美顯然就懷著這樣的意願，在和分管文化的副總理的會談的時候提出了加強中日文化交流的提議，提議說中日之間可以相互引進電影。
這個提議讓參與談判的中方代表都感到很頭疼，改革開放初期，中日關係密切的時候，日方向中方贈送了大量的電影版權。那時候的電影在娛樂生活貧瘠的中國人思想中紮下了根，高倉健像神一樣。現在世界各國的電影都在好萊塢的衝擊下節節敗退，日本這個所謂的世界經濟第二大國更是如此，除了動畫片之外，真人電影幾乎沒有什麼起色。目前中國每年只進口十部大片，這十部大片全部來自好萊塢，即使中間有成龍的電影，也是在好萊塢拍的。所以福田光美所提的這個要求在中方代表看來根本就是日方的妄想——好萊塢的電影衝擊中國電影，日本動畫片衝擊中國動畫，中國的電影和動漫產業還活不活啦？
於是福田光美的提議遭遇了對方官腔的拖延——這個提議我們要考慮考慮之類的。
於是福田光美繼續建議雙方的目光不侷限於電影，應該包含電視劇、電視節目、小說、雜誌等一系列文化產業方面，在此基礎上，中日雙方應該達成某種原則性的協議，對雙方的文化產業的交流合作創造條件——譬如貿易定額等等。
不知道是福田光美配合小淵惠三，還是小淵惠三配合福田光美，小淵惠三在和主席、委員長和總理會談時，提出了東亞自由貿易區的概念，即以中日韓三國為核心，貿易區內實現人員、貨物和資本的自由流動，加強、深化彼此之間的經濟關係，互相開放市場。這算是繼wto話題之外的又一個重磅話題了。
當然這是一個很好的概念，如果是2008年以後的中國，巴不得馬上實現這個概念。但是在1999年，中國對於這個概念就顯然懷有對如同大東亞共榮圈的警惕。就加入wto，很多方面向外國人開放市場，國內已經有很多人憂心忡忡了，自貿區這種概念，目前播種收穫的只有信心不足。
從經濟的角度上講，自貿區顯然是好的，但是問題的關鍵在於誰在其中掌握主導權？1999年的中國gdp總量只有日本的四分之一，兩國加起來倒是超過了美國的一半。所以加入wto尚且要高呼狼來了，自貿區的概念足以讓保守派高呼隕石來了。
雖然這個概念所帶來的好處也同樣讓中國領導人有些心動，但是對於自己不能掌握主導權的這種經濟同盟，中國領導人還沒有腦子燒壞了馬上答應。另外，中國還在努力加入wto，這個時候和日本這麼搞，也沒有這個必要。路要一步步走不是嗎？
不過小淵惠三懇切的態度也不太適合直接拒絕，完全可以把某些提議的內容就當做是加入wto的內容的實現就是了。另外，福田光美所提的對等限額貿易的提法從表面上講對於中國是有利的，因為其核心的內容是日本向中國輸入文化產品賺的錢就在中國的文化市場上花掉，這種在某個產業內追求貿易平衡的概念讓人耳目一新，於是中方願意就這個提議和日方簽署一個短期條約，條約有效期三年，到期之後再商議是否續約或訂立新約的問題。同時中日雙方成立一個雙邊貿易委員會，中日雙方的貿易問題透過委員會會談來解決，文化產業的貿易平衡也在這個委員會的協調範圍之內。這也算是為wto鋪路。
在文化產業的內容上電視、書籍、雜誌及其他雙方都沒有什麼問題，在電影這個議題上，中方制定了中影集團作為唯一授權機構可以和日本公司合作發行日本電影，日本方面沒有指定唯一的授權機構，而是提供了一個名單，表示在名單上的機構可以參與到中日電影合作專案中來，雖然春日映畫是在名單上的，但是其