比利周都被折磨得欲死欲活。
按照沈正輝的要求，託尼賈在後面有划水假打的跡象，必須把這點合理的表現出來，這樣最後吳津表現得傷痕累累但是還能夠幹掉比利周才是合理的設定，袁翔仁在設計打鬥中的小動作的時候煞費苦心，如何讓兩個語言完全不同的人用動作來表現各自的意圖還不能被在場的人識破這非常困難，因為在場的人按照道理講有專業人士。一開始袁翔仁把這個想得太簡單了，到了實際拍攝的時候才頭疼欲裂。
到了這個時候，大島由加利的戲份已經拍攝完成了。在實際拍攝過程中，比利周被刻畫成了一個變態，他作為黑手陷害了自己臥底的屬下，還主動到了現場來親眼目睹自己屬下的死，這才給了大島由加利給丹尼爾吳的暗示，一開始沈正輝的劇本對於比利周的性格描寫的太模糊，他為什麼要親眼去看大島由加利被殺，還親自下場和吳津打這些劇情的合理性問題等到劇本完成討論的時候才由比利周親自提出來，於是又是一番完善的修飾。比利周不得不面對自己成為了變態的描述，不過這也算是變相加重了他的戲份。
就在一幫人為結尾的打鬥戲忙碌的時候，沈正輝在一旁和已經拍完了戲的大島由加利聊天。
大島由加利很是彷徨，作為一名八十年代在香港電影圈成長起來的動作女明星，功夫片幾乎是她唯一熟悉的工作了。香港電影開始沒落，大島由加利本來已經打算和丈夫去菲律賓或者印尼發展的，但是沈正輝的這部電影又給了她一個機會。現在另外一個機會又擺在她的面前——重新回到日本。
這是一個很大的誘惑，但是大島由加利所擔心的有兩點：1、在日本，動作片是否還有市場；2、自己是否還適應這個市場。這兩個問題的答案，她想向沈正輝請教。
對於這兩個問題，沈正輝自己也在思考。自從使用技術手段和電腦特技表現功夫的拍攝手法大行其道之後，真正依靠真功夫表演的動作片便式微了。除了傑克成和杰特李等寥寥幾個成名早的動作明星之外，現在是個人就敢演動作片。技術是否能夠徹底彌補對演員本身能力的要求，這是個問題。
沈正輝雖然覺得動作片大有可為，但是到現在為止他自己也沒有弄清楚答案。《北高中學殘酷史》姑且不論，《風林高中》和這部《黑拳》算是這兩種風格的典型表現，《風林高中》就是技術彌補功夫的路線。這是一部嚴重依賴電腦特技使用一般的演員拍攝的動作片；《黑拳》則是嚴謹的功夫片的代表，現在沈正輝回想起當初自己選擇題材的時候，也不禁覺得朦朧之中正符合了自己所面臨的這兩個問題。
那麼是不是最後看票房結果就能夠做出決定呢？
顯然不是，特技動作片和嚴謹的功夫片並不是二選一的關係，它們本身都是作為功夫片的一種形式，不存在彼此相互排斥的問題。譬如日後的《功夫》就是二者合二為一的一部典型片，雖然看上去不夠典型，《駭客帝國》也是同樣的一部二合一的片子。由此可見，即使對動作演員的要求不在嚴格了，但是對於動作指導的要求。並不見得就降低了。加上日後抗日神劇的表現讓沈正輝覺得。形式並不是限制電影的唯一方式。相反，為了讓電影足夠好，應該豐富更多的電影表現形式。唯一地認定某種形式更好唯一地採用，肯定不是正確的態度。
“您的意思是說。即使我不當演員。在日本也有足夠多的工作嗎？”
當然是這樣的。沈正輝不是自高自大，不過確實認真地認為如果自己的兩部片子《風林高中》和《黑拳》都獲得成功的話，將在日本颳起一陣動作片的旋風。那麼顯然大島由加利和她丈夫都不愁工作的問題。此外，即使這兩部片子都失敗，香港和大陸的電影市場也從來不缺少動作題材。
沈正輝的下一步的計劃顯然是衝著佔領國內市場去的，那麼無論大島由加利簽在哪裡，都不影響沈正輝的使用。。
“哈，那我還真要認真考慮一下呢！”大島由加利笑著說道，“好多年沒有回過東京了，真要常住，還真不習慣。”
“春日在香港、臺灣都有分支機構，你也可以常住香港或者臺灣，反正劇組拍戲也是到處跑。”沈正輝這樣回答道。
不明白沈正輝為什麼會提到臺灣，但是大島由加利還是對沈正輝的說明表示了感謝。
沈正輝倒是順著臺灣聯想到了還在臺灣的川島和津實，川島和津實憑藉《流星花園》中杉菜的角色火遍了臺灣和整個東南亞，加上她日本人的身份簡直是讓臺灣媒體跪舔，《流星花園》在臺灣播出之後，臺灣綜藝節目的時尚就是