不有，中國的老祖宗們留下的話果然沒有一句是錯的！”
他抬頭向上看，頭頂石壁上到處留著炭筆畫，那些古拙的筆觸全都呈現出一種難以用語言形容的神秘感。
在他和薩曼莎頭頂的這一部分，無數被簡化為只有頭、身、四肢的小人正排著隊向前去，如同一群循序前進的螞蟻一樣。
再向四面看，似乎進入隧道後，炭筆畫中所有人物都選擇了同一個方向，即鏡子的那一端。
“在看什麼——那些行進中的小人？”薩曼莎問。
林軒無言地點頭。
“小人走向鏡子，留下這炭筆畫的人是否想告訴後人，那才是唯一正確的方向？”薩曼莎又問。
這才是真正的天機，而**公轉述的“天啟”，只不過是“大天機”中的一部分。所謂天機，全都晦澀而模糊，後人只能靠一半猜、一半蒙來解釋其中的含義。
林軒長嘆：“如果這裡出現的是巖畫還有情可原，但我們看到的，卻是跟人類近代文明有關的炭筆畫。不必碳14來測定，我們就能知道它們的年代是在漢唐之後，是人有意識地畫上去，以起到很明顯的指引作用。也就是說，留下畫作的人有著強烈的願望，引導後來者向那鏡子的方向去——鏡子，但那只是一面鏡子，他想告訴我們什麼？他能告訴我們什麼？”
他的考慮很有道理，因為巖畫和炭筆畫有著本質的不同。
巖畫，是指留在巖穴、石崖壁面、獨立岩石上的彩畫、線刻、浮雕的總稱。古人在岩石上磨刻和塗畫，來描繪人類的生活和願望，就形成了巖畫，那些影象是文字發明以前原始人類最早的文獻記載。
西藏的日土縣、革吉縣、改則縣、文部縣、索縣、那曲縣、班戈縣、