9年北京第一版，1981年北京第3次印刷。黑格爾《美學》，“天津色織五廠圖書館”，編號0372…04860，1979年版，全四冊不過4元多。《現代英國》三冊，元，1973年6月第2版，上面有“哈爾濱電機廠藏書專用章”，又有“黑龍江省糧食學校圖書館”章，還有“黑龍江省糧食幹部學校教務科”印，編號K5/6。這些印記頗讓人遐想，它們是怎麼“流轉”到社會上來的呢？於是它們彷彿具有了某種文物價值，記載了它們和它們背影上的歷史。
網上購書多數時候是成功的，卻也有失手的時候，比如我匯出二百四十元購《巴赫金全集》，錢去了，書卻不來，也不回資訊 至今只好如此，大約； 好的一面與不好的一面加起來，才是真實的社會。
與戲有緣
小時候我當過工人文化宮的“小管理員”，斷斷續續有些機會看戲，因為劇團常在文化宮劇場裡演出。戲讓我產生一種迷醉感。我對劇情並不在意，只是覺得那人物扮演得好看或好玩，服裝有的輝煌有的奇特，還有的飄逸秀美。各種帽翅在心中引起不同的感覺，女角的頭飾光芒閃爍進了心裡。舞臺上的一切向我展現著一個迷人的世界。後來上中學，所借看的文藝書裡，也就有了戲劇作品。我曾盯著曹禺劇作字裡行間看，心想，這些平常的口語，怎麼就寫進了那麼豐富多彩的生活內容思想內容的呢？
正因為這個“情結”，一九六六年秋“全國大串聯”時，中學生的我一馬就到了上海戲劇學院，似乎想去見識一下戲劇學院怎麼培養人才的，似乎想以後成為其中的一員。雖然明知此時大學與中學一樣“停課鬧革命”，但能到裡面去轉上一圈，感受一下，也是好的。記得裡面地方也不算大，到處張貼著大字報，其中有批評女學生的，說她們假日裡奇裝異服，像一群野馬出現在南京路上。那麼多大字報，我僅記得這麼一句大意，也難怪，匆匆一過，目光偏就掃描到了這種精彩的句子。不管怎樣，我畢竟總算到戲劇學院看過了，心裡有種滿足感。
參加兩年*後，接著是下鄉插隊。插隊時我無師自通給大隊文藝宣傳隊“執導”過樣板戲，演員為農村青年與知青；我還寫過一個歌劇《農奴恨》，請當時的一個小學老師譜了曲，他是曉莊師範畢業，分配工作到農村來的。這個戲也是我無師自通做“導演”，就由那些演員在公社會堂上演過，在下面各大隊也有多場演出。
歷經所謂“蹉跎歲月”之後，被“招工”回城。休息日騎了腳踏車進城到圖書館借閱雜誌，就看到上海戲劇學院的《戲劇藝術》有關於戲劇衝突的爭鳴，回去就提筆寫了兩千字的小文寄了去。沒想到，有一天竟在我所工作的砂石倉庫接到了寄來的《戲劇藝術》雜誌國慶特刊，上面全文發表了我的小文《戲劇衝突到底是什麼》。這是一九七九年，是我初次正規的發表文章，但其時我已經三十五歲了。後來上海戲劇學院給我寄來招生簡章，上面只說有學表演的，沒說有學編導的，我寫信說明我不能學表演，他們又給我寄來一份，我以為是不同的，看了一下，竟是一樣，而我考慮我是身有特殊情況的人，自己小家庭又有困難，就放棄了這個嚮往已久又極其難得的機會，決心自己走另外一條路，即自學之路，可以先寫點小說，這當然是一條較為曲折艱難的路，但我只有這樣的一條路。
文化局有創作組，局長我也認識，他看了《戲劇藝術》上我的文章，鼓勵過我，但對於安排我進文化系統，表示受莫能助（確實我是有特殊情況的呢），我很理解他。這樣我真的就寫起小說來，那隻要紙與筆就行了，那時誰給我一本稿紙，我不由得都感激而銘記在心。在我發表了大約十篇小說的時候，有老前輩推薦我借用到省的戲劇家協會當了編輯，後來我又自己跑到省作家協會當編輯，這樣一共兩年。我當著編輯，寫著小說，為了文憑而參加著大專自學考試。後來我就得到我的家鄉泰州的關心，把我的工作關係從砂石倉庫轉進了文化館，再後來，調進了文化局創作組，這時輾轉的我已經五十歲了，當年參觀戲劇學院時的熱情與幻想，已經十分遙遠。
於是我試著寫了《冀州記》劇本，投寄出去，竟獲得“榕城杯全國優秀戲曲劇本大獎賽”的“優秀劇本獎”，全國參賽劇本142個，我名列一等第三名，也算是亡羊補牢了一回。
後來我又亂寫了一些戲，大多是像《冀州記》這樣有根有據的歷史劇，也都成為“案頭之作”而塵封著，至多編成一本書聊以*吧。後來寫了《板橋應試》，承蒙著名的泰州淮劇團上演了，南京、上海都演過，央視十一頻道多次全場播出過，