爸去哪了的時候，她的心就像刀絞了似的。
現在兒子不會問了，他知道爸爸去哪了，這對小小的他來說太過於殘忍和悲傷了。
也正是在這個時候，李學武給了兒子最需要的關懷和保護。
更給了她萬念俱灰之下，可望而不可及的安慰與照顧。
如果說，她從未愛過付海波，那是不可能的，沒有愛，自然也就沒有付之棟的出生和成長。
哪怕是到最後那一刻，送付海波走的時候，她捫心自問，對付海波的感情，始終未曾熄滅和消散。
她只是對他失望了，沉默了，不敢再有任何的主動了。
付海波對她也是一樣，保留了最初的愛，最初的情分，從未有過物質上的虧欠，他走的太急了，太遠了，丟下了妻兒，丟掉了本心。
差一點，就因為他，讓娘倆流落街頭，遭人唾棄和侮辱。
這一點，正是李學武。
幫她保留了最基本的體面和生活，幫她重新找回了生活的勇氣和信心，更讓兒子有了陽光下生活的資格和能力。
她愛李學武嗎？
不知道，不確定，不敢說。
但周亞梅知道，她不是因為對方的施捨和幫助，更不是為對方權勢所迫，就是一種萬念俱灰下，向上而生的吸引。
那段時間，她就像掉進枯井裡了一般，無助和彷徨。
是李學武掀開了井蓋，向她伸出了還能活下去的手。
而在隨後的生活和交往過程中，她看到了李學武身上更直率和坦然的一面，更果決和睿智。
所以，她不知道自己這樣是不是愛，不確定自己能不能愛，更不敢說她有資格愛李學武。
她只有默默地陪伴，等著他來，陪著他笑，再送他離開。
-----------------
周亞梅的這棟別墅比海運倉一號別墅要小一些，二樓只有兩個房間，主臥帶著一個小書房。
相比於海運倉一號的小客廳和大書房，這裡更像是三十年代的魔都小洋樓，精緻小資。
其實相差不大的原因是歷史背景下的趨勢，畢竟那個年代，魔都就是全國最時尚的前沿，包括建築。
大帥那個時候對這種風格的喜愛還算一般，畢竟沒什麼偏愛。
但少帥是十里洋場的頂級豪客，四公子的風範豈是一般人匹及的，這種風格自然也就傳了進來。
主臥的房門一關，這裡便成了靜謐的私人空間，多大的動靜都不會被樓下乃至是同層的客房聽見。
隔音好不好，不在材料先不先進，還是在質量和份量。
這年月的木製傢俱，裝潢裝飾，可謂是代代傳，用不壞。
就說這桌子吧，一個人躺在上面壓不壞，不走音，不走形。
再疊壓一個人怎麼使勁撞，怎麼晃悠都不會有咯吱聲，更不會出現釘子脫落，木框變形的狀況。
因為這個時候的傢俱或者房屋裝飾多用卯榫結構。
凡剡木相入，以盈入虛謂之筍。
以虛入盈謂之卯。
故俗有筍頭卯之語。
這段話說的啥意思你不用懂。
只需要知道卯榫結構之所以堅固、耐用、結實，是因為榫頭和卯眼的緊密連線，怎麼晃動都不掉。
當然了，卯榫結構不是單一不變的，呈現多種多樣的形式。
主要有抱肩榫、霸王棖、夾頭榫、扛肩榫、託角榫等等。
該說不說，周亞梅家裡的傢俱雖然多是三十年代的風格，屬於偏西洋樣式，但做工卻紮實的很。
李學武晃悠了得有半個多小時都沒見有啥動靜。
或者說有桌腿摩擦地板的聲音，也被低沉的呼聲給遮蓋了。
當初為了裝修這套房子，付海波可是下了很大的工夫。
在市裡蒐羅了不少地方，這才湊出一整套顏色和款式相近的傢俱，連尺寸都特別的合適。
你就說小書房裡的沙發，一個人直著躺是躺不下的，小腿要耷拉出去半截，除非是趴著。
李學武特別喜歡沙發的牛皮面，就像樓下週亞梅的那間工作室裡的躺椅一樣，摸在上面很舒服。
這年月，大多數沙發都是彈簧結構的，彈簧越多勁越大，繃得力氣也越足，坐在上面的感覺越好。
一個人坐在上面自然是沒問題的，但要考驗一張沙發的好壞，勢必要透過極限測試，包括彈簧。
所以抱著一