作。
自；昭年中國的拍賣公司盛行之後，這類的紅色收藏也成了人們懷舊追逐的目標，市場價值也日益提升。
而這類紅色收藏裡。油畫作品可不少，其中以**為題材的非常多。這幅畫《**在農村》算不得特別出名，但也還算是其中的詐品。宋毅記的當初拍賣的時候估價不過口到舊萬左右小公在舊萬左右。
林寶卿對鑑賞油畫的興趣並不是特別大，她的苦術欣賞水平還沒能達到宋毅那樣的程度。但兩人心有靈犀，看宋毅目光一直落在一幅畫上，就知道宋毅怕是對這幅畫有了興趣。
對這幅**在飼養室的布上油畫，林寶卿看不出什麼特別的所以然來，她的閱歷還是淺了，林方軍又不是這方面的專家，也就不可能教給她很多東西。
但林寶卿有個最大的優點，那就是她有著技孜不倦的學習態度，這些年來，她從宋毅身上學到的東西，甚至比她父親林方軍教給她的還要多。
這時候，林寶卿也不例外，悄聲問起宋毅這畫的來歷，宋毅這傢伙也樂得賣弄他的淵博知識。
“這幅油畫的名字叫《**在農村》，作於；吼年。在共和國誕生的初期，整個國家一片欣欣向榮，億萬人民意氣奮鬥志昂揚，在**的領導下，正熱火朝天地進行著社會主義建設。畫家們在時代精神的感召下，用手中的畫筆來表達對黨對祖國對領袖的由衷的熱愛之情，精心創作了一大批膾炙人口的優秀作品，《**在農村》就是其中之一。她表現的是**在農村視察時，在飼養室和農民親切談話的情景。作品遵循現實主義創作方法這個大的原則，透過對眾多人物形象的刻畫，來表達**與人民群眾血肉相連息息相通的情意。
此畫在構圖匕倒是頗有獨到之處！你瞧這畫面上，**的位置處於視點中心，從透視上來講，靠近前部人就顯的高大一些，形象就比較突出，九個農民擁在主席身後和旁邊，起了很好的襯托作用。而畫面上這牽著馬匹的農民相對另外九個農民，形象便要生動得多。”
宋毅介紹其這話的背景可以說走到背如流。沒辦法，見多識廣就是有這樣的好處，說起來也可以侃侃而談，“像這類紅色收藏，還是非常有收藏價值的，不在於它們的藝術價值有多高，它們身上所蘊含的歷史價值才是真正值得收藏的。就拿這幅畫來說吧，單論藝術水平，其實並不特別出眾。那時候邱光正大師也不過是個二十四歲的年輕小夥子，不管是技法還是創作水準，和邱集師現在的水平比起來，那是天差地遠。但她創作於五十年代那個特定的時代，作為那個時代人們精神風貌和思想感情的一個象徵，卻是非常有收藏意義的。”
林寶卿仔細看了看，以她那並不特別犀利的日光。她也能感覺得到，這幅畫正如宋毅所說的那樣，歷史價值大於藝術價值，但這也正是這類紅色收藏的意義所在。也幾乎是所有的文物古玩的意義所在，因為這些文物古玩都是特定的時代背景下產生的，除了其自身精美的藝術價值之外，還有他們所承載的歷史文化。
“我對這類收藏不熟，這幅畫也是第二次見到，同型別的油畫中，我所知道的也就《**去安源》這幅畫林寶卿看了會，對宋毅說道，在宋毅面前，林寶卿都是有一說一，有二說二，她知道，認識到不足，才能有所進步，要是連承認的勇氣都沒有。那就更別談什麼進步了。
就林寶卿自己而言，紅色收藏中，她最熟知的莫過於《**去安源》這幅油畫了。她之所以知道，也是因為這張油畫的影響實在太廣了，林寶卿自己手裡就有很多藏品，都是以《**去安源》這幅油畫為模板的，有版畫、郵票等等。
宋毅笑著回答姐說，“《**去安源》確實是影響最廣的油畫，但主要表現在政治意義上的，這裡面牽涉到的東西就特別複雜。
“不用你顯擺，這個你不說我也知兇。林寶卿嘿嘿笑著說道。她可不是什麼都不知道的傻女孩。
《**去安源》是文化大革命的時候，在**的特別關照下，由集體創作並透過稽核，但是卻是以劉春華署名的油畫。這幅油畫畫的是當時**到安源組織工人運動，並舉行安源路礦工人大罷工為表現題材。該畫在文化大革命的時候，被全國各地大肆宣揚，被稱為“開創了無產階級美術創作的新紀元”文革期間在中國美術界具有和樣板戲一樣的地位。該畫的單張彩色印利數量累計達口億多張不含轉載，被認為是“世界上印數最多的一張油畫。”
但這些印刷大都是透過行政命令下達的，和其藝術價值並不相符。**甚至批評了其中的錯誤之處，