對張火丁表演的剖析，可以更深入地探討一下程派的繼承和發展問題。 。 想看書來
十一 進入中國京劇藝術最高殿堂（3）
戴英錄首先發言，他說，張火丁到青年團後，大家感到她的藝術素質、思想素質都很好，她能嚴格要求自己，這與她在部隊的培養教育是分不開的。
龔和德在發言中說，火丁的演出，唱上得分最高。唱好程腔，“字”和“氣”特別重要。程腔幽曲低迴，腔裡有腔，如在字上不講究，就聽不真切；在氣上無功力，就會支離破碎，缺少整體感。火丁在這些根本點上，有名師傳授，又刻苦用功，所以唱得沉穩耐聽，不飄浮，有力度，有韻致，身上也規矩大方，十分難得。他期待張火丁在唸白上下功夫，同時注意身段“男性化”的問題。
戲曲導演藝術家李紫貴對張火丁寄予厚望。他在發言中說，張火丁是趙榮琛先生最小的一名學生，程派藝術在21世紀的發展，我對她寄託很大的希望。她在唱的方面，能很好地控制嗓音的輕重緩急。開始學程派就像是臨帖，要學得像。學習程硯秋的演唱，要研究他怎麼運用技巧的，要像王瑤卿先生所說的“要心裡頭有”，只有“心裡頭有”，你的唱還是那個腔，但有了生命，效果就不一樣。
著名京劇表演藝術家高玉倩將張火丁稱為跨世紀人才，這位老藝術家一直對張火丁的藝術十分關注。她說，張火丁有副好嗓子，醇厚，有韻味，這樣的嗓音實在少見。她很用功，學得很紮實，臺上的表演嚴謹、規範，不譁眾取寵。她的扮相好、身材好，做派穩重、大方。這些都說明，張火丁的身上具備了學習程派藝術的良好素質。程派的老師們應該對她多投入一點力量，也希望社會上也多投一點力量幫助她，我們不能讓程派藝術在跨世紀時蒼白了。高玉倩還說了不少掏心窩子的話，語重心長，寓意深遠，她還把自己一生中從藝的經驗告訴了張火丁，這些寶貴的經驗真是千金難買。
作為一名卓有成就的程派名家，張曼玲在談話時很謙虛，稱張火丁是自己的小師妹。她十分動情地說，我們應當積極扶持她，多給她創造一些機會，讓她得到鍛鍊，使她儘快地成長起來。張曼玲期待張火丁要博採眾長，不管哪位名家，只要有好的地方，就拿來為我所用。
中國藝術研究院研究員塗沛對程派藝術研究的功底深厚，卓有建樹。他說，火丁已經把《鎖麟囊》和《荒山淚》繼承下來了，這是衡量有沒有功力的一個標誌，但還要走一段很漫長的路。他還就龔和德先生提出的“男性化”問題，直言與他進行了商榷。塗沛對張火丁的藝術一向十分關心，他對火丁的藝術給予了充分肯定，但他以為火丁任重道遠，要博採眾長，廣學名家，方能有所造詣。
中國京劇院青年團黨支部書記司辛在發言中表示，青年團對於專家的意見回去後要很好地進行研究和落實，拿出切實可行的計劃，重點對張火丁進行培養。
這次座談會對於張火丁來說彌足珍貴，使她終生受益。她在發言中表示，努力研究程派藝術，要在繼承和發展上下功夫，為振興京劇藝術做出努力。
張火丁出生在革命現代戲最紅火的時代，她是聽著現代戲長大的。但是張火丁自從事京劇藝術以來，還未曾涉足過現代戲。在天津戲校上學時，孟憲嶸老師曾想教授張火丁幾個現代戲的唱段，後來因為張火丁準備考戰友京劇團未能學成。因此，她雖然聽過不少現代戲，但對如何演唱現代戲還是比較陌生的。
張火丁在戰友京劇團時，曾參演過現代戲《劉胡蘭》，她在劇中飾演一個群眾，對於如何表演現代戲，尚處在懵懂之中。張火丁來到中國京劇院後，她參演的第二齣戲就是現代戲《北國紅菇娘》。她在劇中飾演三號人物楊貴珍，這出戏是根據《八女投江》改編的。為紀念反法西斯戰爭和抗日戰爭勝利五十週年趕排的這出戏，帶有一些政治色彩。劇中的楊貴珍是一個受苦受難的婦女，到抗日聯軍後找到了意中人。全劇只有第四場戲最重，共有8名旦角擔綱，其身世各不相同。為了強化全劇的藝術特色，8個旦角分別唱不同流派，張火丁自然是唱程派。
張火丁首次涉足現代戲就獲得了圓滿成功，她飾演的楊貴珍得到戲迷的好評。《北國紅菇娘》的成功出演，不僅使張火丁結束了從未演過現代戲的歷史，而且從中悟到了不少藝術真諦。
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十二 痛別恩師趙榮琛（1）
1996年2月18日，張火丁的恩師、中國京劇界的巨星趙榮琛隕落。噩耗傳來，張火丁悲痛欲絕，趙榮琛不僅教給張火丁精妙