【接下來就到了下闋，下闋也很有意思——蘇軾的詩詞自有理趣，這首也不例外。牆外與牆裡，行人與佳人，多情與無情，兩相對照，真是相當的有趣。】
【這首詞的視角從先前的“飛燕”“綠水”推進到“人家”——綠水之內，環以高牆，所以行人在高高的圍牆外路過，只聞牆裡盪鞦韆人的笑聲，見不到芳蹤。不難想象，此時發出明媚笑聲的佳人正在歡快地盪鞦韆，牆裡面，顯然是一幅佳人嬉戲圖，定然很美。但蘇軾只寫笑聲，而隱去佳人的容貌和動作，讓讀者隨行人一起去想象牆裡少女盪鞦韆的歡樂場面，這堵高牆，可以說擋住了視線，但沒有擋住少女青春率真的美，也沒有擋住人們對青春美麗的嚮往。
這種風格，很有蘇軾的味道，一洗“花間派”的“綺怨”之風，情景生動而不流於豔，感情真率而不落於輕，難能可貴。
到了最後一句，“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”，佳人灑下一片笑聲，杳然而去，一牆之隔，只餘行人空自多情——佳人的笑聲牽動了他的心，也帶來了他的煩惱。】
劉徹看著蘇軾的名字和作品又一次出現在天幕上，也是滿臉的讚歎。
“在詩詞一道上，他算是做的極致了——哪裡都能被天女提到。”
劉徹轉頭看向衛青，感嘆道：“蘇軾確實很會作詩，如此天賦，實乃難得。若此生能與此等才子一見，也是美事一樁。”
衛青微笑著點點頭，心中亦對蘇軾的才華頗為欽佩。
前面的內容，他也跟著劉徹看了好幾遍，實在是劉徹時不時地就要拉出水幕翻看，他也被叫來跟著看了好幾遍，期間還要聽他發表對這些詩人的看法。
但對於劉徹來說，衛青回來後——而且還是帶著勝利的訊息回來，總覺得天也藍了、水也清了，還有天幕解悶，一切都很美好。
看到後面，劉徹實在是不能和蘇軾的煩惱共情，索性就對著這些詞句指指點點。
“蘇軾還好，前面那些人雖然寫的也行，但風格朕實在不喜，不若李白之奇妙浪漫、豪邁飄逸，也不如杜甫詩之內容深遠，嗯，這一點李煜倒也還行。”
衛青：“各有所長。”
劉徹話一轉，“不過若人人都是李白杜甫，那也很難想象。”
“詩仙”和“詩聖”，在他這裡還是比較特別的。
【那這個“惱”又是在惱什麼呢？僅僅是芳心無果嗎？不是的，在這江南暮春的景色中，蘇軾藉著這個牆裡、牆外、佳人、行人的無情與多情的故事，寄託了他的憂憤之情，也蘊含了他充滿矛盾的人生悖論的思索。
物自無情而人自多情，就像前面歐陽修也向落花問話，結果都是一樣的，“多情卻被無情惱”，無情是物的本性，多情是人的本性，他們是不知道嗎？他們只是託物言情，寫自己的多樣複雜的情感罷了。】
【這首詞寫於什麼時候，說法莫衷一是，有密州、黃州、定州、惠州等多種說法，然皆無證據明示，故今已不可詳考。但可以確定的一點是，在這情與情、情與理的矛盾中，表現的是蘇軾屢遭貶謫的過程中他的思想和現實的矛盾。這首《蝶戀花》描繪了惜春傷情之意，又何嘗不是在抒寫詞人遠行途中的失意心境呢？】
說著，玉不識在螢幕上輕點，天幕也隨之變化，畫面轉入早前她透過系統功能生成的水墨小動畫。沒有真實影像，那用動畫代替也不是不行。
只見畫面上出現了寥寥幾筆勾勒的庭院，畫面飄落幾片落葉，正是秋意蕭瑟的時候。隨著畫面的推進，出現了坐著的一男一女，一人飲酒一人歌唱，意趣悠然。緊接著的，是傳來的婉轉音曲。
眾人凝神一聽，正是這首《蝶戀花》。
玉不識聲音放緩，帶著極淺極淡的笑容，開口解釋著這個小動畫的內容。
【相傳蘇軾謫居惠州時曾命妾婦朝雲歌此詞。
朝雲歌喉將囀，卻已淚滿衣襟。蘇軾便停下酒杯，詢問她悲傷的原因。
朝雲說：“我唱到‘枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草’這兩句，就不由得心酸起來。”
蘇軾聽後笑道：“我方要悲秋，你卻先傷春。”但他還是叫她不要唱下去了。
不久，朝雲得病去世，蘇軾從此不再聽這首《蝶戀花》。】
【這個故事我也是從清代張宗橚的《詞林紀事》的記載中摘來的。
這首詞上片惜春，下片抒寫詞人的感傷。面對殘紅褪盡，春意闌珊的景色，蘇軾既在惋惜韶光流逝，也在感慨宦海沉浮，把自己