“小少爺，作業還沒完成嗎？”
正在畫圖紙的李國助突然聽到一個熟悉的聲音。
他連忙回頭一看，正是三浦按針！
“老師！”他連忙起身轉向三浦按針，“什麼時候回來的？”
“凌晨三點。”
三浦按針隨口一答，追問道，
“你怎麼還在畫圖紙啊？這都兩個月了……”
李國助一怔，笑道：“哦，船的圖紙早就畫好了，我現在畫的是別的東西。”
“什麼東西？給我看看。”三浦按針饒有興趣地道。
李國助轉身，從桌上取來圖紙遞給三浦按針。
“這是……”三浦按針看了三張圖紙，臉上現出震驚之色，“燧發槍機的零件圖！”
他的手顫抖起來，把所有圖紙都挨個看了一遍，“這個畫法……你、你是跟誰學的？”
原來圖紙上是李國助用機械製圖法繪製的燧發槍機的零件圖。
圖還沒有畫完，畫完的話，最後一張應該是裝配圖。
每張圖都是按第一角投影法繪製，擁有主視、左視、俯視三檢視。
主檢視在圖紙的主要位置，左檢視在主檢視的右邊，俯檢視在主檢視的下方。
個別圖紙的空餘處還繪有剖檢視，或其它方向的檢視。
總的來說，這些圖紙畫的非常標準、簡潔、細緻、美觀，充分展現出了李國助專業的機械製圖水平。
畢竟前世他就是一個工業設計專業的大學畢業生。
雖然談不上優秀，但在手工製圖方面，他當年可是下過苦功的。
機械製圖的理論基礎是畫法幾何的投影理論。
而畫法幾何，是由18世紀著名的法國學者加斯帕爾·蒙日開創的。
17世紀的人儘管也知道投影法，但在運用上卻遠遠達不到後世機械製圖的水平。
這也就難怪三浦按針看到這些圖紙，會如此震驚和激動了。
李國助一時卻不知如何回答了，他在製圖時並沒有考慮到這種情況。
想了一會，他突然靈光一閃，答道：
“這是我從中國宋代的一部建築學著作《營造法式》中總結出的畫法。”
《營造法式》裡的圖樣，確有運用投影法表達複雜的建築結構，在當時可謂極其先進。
“宋代嗎？”三浦按針頓了頓，“那離現在少說也有三百多年了吧？”
李國助搖了搖頭：“《營造法式》成書於1091年，距今522年，作者叫李誡。”
“那你肯定也有這本書吧？”三浦按針眼神火熱，“能給我看看嗎？”
李國助一怔，他不過是以這本書為藉口，解釋自己高超機械製圖法的來歷。
事實上，前世的他也只是聽說過這本書，並沒有看過，就更別提今生會刻意收藏它了。
沒準老爹的藏書裡會有這本書，如果沒有，就去書店裡找找看。
反正中國一直都有書籍流入日本，甚至一些在中國失傳的書也能在日本找到……
想到這裡，他不得不權且說道：“有，但不在這裡，我明天拿來給你。”
“好！”三浦按針點了點頭，卻又皺眉道，“你是怎麼知道燧發槍機的結構的？”
“還記得賽里斯先生送給我的那把燧發手槍嗎？”
李國助嘴角一勾，“我找了個經驗豐富的鐵匠把它拆了。”
三浦按針露出恍然之色，隨即又挑了挑眉：
“但願他拆開後還能組裝回去，那把槍可不便宜。”
“他當然能裝回去！”
李國助轉身拉開書桌下的一個抽屜，從中取出一把燧發手槍，轉身遞給三浦按針，
“您看，就跟沒拆過一樣！”
三浦按針端詳那把燧發手槍片刻，點頭道：“嗯，不錯，的確看不出拆過的痕跡。”
“他不止重灌了這把燧發手槍，還把一支火繩槍改裝成了燧發槍呢！”
李國助反手指向書桌上的一個長木匣，
“就在那個木匣裡，您自己取吧，我可拿不動。”
三浦按針把燧發手槍交還給李國助，從書桌上的木匣裡取出步槍端詳片刻，
又把槍機扳成待發狀態，端起來扣動扳機。
啪的一聲脆響，燧石在火鐮上擦出耀眼的火花。
“很好，這位鐵匠可以成為優秀的槍匠！”
三浦