2010年的復活節是4月4號，也是《這個男人來自地球》的首映日。
首映就是復活節，而且剛好就是週日，還是有不少觀眾過來看個新鮮的。
但這個不少，總體來說其實也不多，首日即首周票房，只有126萬美元。
這個數字看上去好像也就那樣，但是三爺見到之後，卻是欣喜若狂，大喊著說揚眉吐氣了！
轉眼來的4月11號，《這個男人來自地球》累計票房直接來到了1371萬美元，第二週票房1245萬美元。
匯率按照7:1來算的話，票房就已經達到了9千多萬，接近1個小目標了。
而且上漲的勢頭極其迅猛，隱隱有問鼎的趨勢。
《這個男人來自地球》的叫好又叫座，引起了影院的重視。
新一週的銀幕增加到了1785塊，民眾也是討論不斷，表現出了濃厚的興趣。
如此一來，即便是單場的票房資料有所下降，可是整體票房仍舊是以一種十分恐怖的勢頭，呈現出了爆炸式的增長，並且他也基本上提前預定了周票房冠軍的位置，大有一種比肩阿凡達的意思。
“影史上最神秘的周票房冠軍導演，即將在我們的注視下誕生。
《這個男人來自地球》的次周票房1371萬元，本週的票房冠軍的寶座，可以說是十拿九穩，而本片的導演居然是個神秘的音樂家。
《菊次郎的夏天》整首曲子簡單明快、清新自然、靈動而活潑,讓人聽起來有一種舒心的情懷，可以說這位導演是音樂圈最會當導演的，導演圈最會搞音樂的！
之後具體的結果尚且不知，但單單是從票房成績來講，這位神秘的導演，就是當之無愧的最佳新人導演-《大蘋果時報》”
外媒當然也不是瞎子，自然知道跟緊熱度的道理。
所以接下來的幾天，西方的各大媒體競相發表了對《這個男人來自地球》的通稿，這堆稿子有好有壞，但總歸是發了不少。
一些媒體不吝篇幅的誇獎他就是個天才，也有一些嘲諷他的這個作品簡直就一無是處，什麼歪理邪說全都是炒作。
不過這都不重要，開啟局面就是好事。
外媒對《這個男人來自地球》鋪天蓋地的報道，使得這部電影的知名度傳播的越來越快，也不用管他到底的好評還是那種惡評，總會吸引一部分原來都沒看過這部電影的人，走進電影院貢獻出他的一票。
只是和這些觀眾好奇電影不同，國外的電影人也開始注意到了趙擎天他們。
目前趙擎天還沒有成氣候，只是一部作品，還是新人導演，對方就沒有關注太多，只是盯緊了三爺的公司，一旦他們公司再推出什麼新片，這些老獵手就會仔細斟酌一番了。
以上這些都是以後的問題，之後在慢慢考慮就可以了，當前的事情，就是慶功宴，因為現在的成績，已經足夠三爺驕傲的了。
倒不是三爺容易飄，只是這些年的電影人苦啊，每次殺出去，就只能賺個cd錢，要麼就拍拍文藝片去混個獎項，票房這些事想都別想。
首先，外國電影與國產電影之間最顯著的區別就是文化的差異。
不同的文化背景使得電影在敘事、表現手法等方面存在差異。
例如，在西方文化中，強調個人的獨立和自由，而在中國傳統文化中，注重群體和家庭的觀念。
這些文化差異影響了電影的故事情節、人物塑造和價值觀等方面。
因此，觀眾需要具有跨文化的觀影能力，才能夠理解並欣賞不同文化的電影。
而恰好，早期的電影都帶著濃厚的東方氣息和色彩，外國人都看不懂，那票房自然就是好不到哪裡去了。
至於文藝片，所謂的文藝片，大多拍攝的都是苦難和救贖，這種東西是全世界的共通的。
外國人可能理解不了你的笑點，不知道你鹹豆腐腦和甜豆腐腦有什麼好爭執的，但是你疼不疼，日子過得苦不苦，他們還是看得懂的。
恰好，文藝片大部分拍的就是一個苦！
也正因如此，外國的評委，才會給你這個國內的電影評個獎項。
只要你不賺他們的錢，他們不介意幫你宣傳一下東方的苦難，甚至看熱鬧不怕事大，煽風點火，說什麼到了新世紀，東方還是在過苦日子，惡意貶低，然後電影為證...
國內的電影人不知道這些惡意嗎？當然知道！
一部分人是不甘於此，一次次的嘗試，