粉堆金手法，為前代所少見。
元代洞窟數量很少，第465窟和第3窟的壁畫代表了當時兩種不同的畫風。前者後室四壁和窟頂佈滿密宗曼荼羅和明王像，四壁下部有織布、養雞、牧牛、製陶、馴虎、製革、踏碓等各種人物畫60多幅。
內容、構圖形式、人物形象和敷色、線描等帶有濃郁的藏畫風格和陰森、神秘的情調。
後者壁畫屬於漢族畫風，以密宗千手千眼觀音菩薩像為主，以細而剛勁的鐵線勾描人物形體，用蘭葉描和折蘆描表現衣紋和飄帶的轉折頓挫，線描技術造詣很高。
此外，第61窟甬道兩壁有西夏末年、元初重畫的《熾盛光佛圖》和《黃道十二宮星象圖》，題材為莫高窟壁畫中所僅見。
陳遠中最後說：敦煌還有許多事等待我們去做，關鍵是以後工作還要做得更好，不存在最好。我衷心希望新一代的莫高窟人，更加自覺地肩負起新的文化使命，勇做新時代中華優秀傳統文化的繼承者、傳播者、創新者，讓莫高精神代代相傳！”
慕錢滬劇團，花了很大力氣，編演了敦煌女兒這一臺引人注目的滬劇大戲。
女主角：慕容雪，這位擁有著法國血統卻深深紮根於中華大地的奇女子，自幼便展現出了對東方文化無與倫比的熱愛與天賦。
她的家族雖源自遙遠的法蘭西，但幾代人的旅居中國，讓她的血脈中流淌著對這片土地深深的眷戀。
慕容雪自小便對中國的語言文字產生了濃厚的興趣，她不僅迅速掌握了標準的普通話，更在方言的世界裡遊刃有餘，尤其是那細膩溫婉的上海話，從她口中說出，彷彿帶著老弄堂裡的煙火氣與舊時光的溫柔。
而真正讓慕容雪在中華文化的海洋中閃耀光芒的，是她對滬劇的痴迷與卓越才華。
滬劇，這一源自上海的地方戲曲，以其獨特的唱腔、生動的表演和貼近生活的劇情，深深吸引了這位異國血統的少女。
她彷彿天生就是為滬劇而生，每一次開口，都能將劇中人物的情感細膩入微地傳達給觀眾，讓人彷彿穿越時空，親歷那些愛恨情仇、悲歡離合。
尤為令人稱道的是，慕容雪對《敦煌女兒》這一滬劇經典劇目的演繹，簡直可以用“出神入化”來形容。
這部講述古代絲綢之路上，一位勇敢堅韌的女性守護文化遺產故事的劇目，在她的演繹下，不僅僅是歷史的再現，更是情感的共鳴。
她以自己對敦煌文化的深刻理解，將劇中人物對藝術的執著、對家園的熱愛，以及對未來的憧憬，透過滬劇那獨特的唱腔，演繹得淋漓盡致。
每當她站在舞臺上，一身華麗的戲服，眼神中閃爍著對古老文明的敬畏與傳承的決心，整個劇場似乎都被一種神秘而莊嚴的氛圍所籠罩，觀眾無不為之動容。
慕容雪的努力與才華，不僅讓她在中國戲曲界贏得了廣泛的認可與尊敬，更成為了連線中法文化的一座橋樑。