“楊導，我們準備好了，您看可以開始了嗎？”大概十多分鐘的工夫，六公主的人過來通知他可以開始了。
“可以。”
起身來到二樓的客廳，楊簡坐下以後就說道：“那就開始吧。”
“楊導，首先再次祝賀您拿到奧斯卡最佳外語片獎，您在之前有預感會拿獎嗎？”
這算是一箇中規中矩的問題，不難回答，他也回答過很多次這類似的問題。
“沒有吧，這可能是我最沒有把握的一次，奧斯卡獎有5000多個評委，就算每年只有五分之一的評委參與投票，面對這麼龐大的投票基數，這裡面的評委口味和偏好各有不同，所以很難說有多大把握。”
他當然不能說這是他最有把握的一次，畢竟有兩個老傢伙替他辦事，對於一個最佳外語片，真的沒什麼難度，加上他的電影本身就很出色。
“我們看到，您在頒獎禮之前就對最佳男主角、最佳導演和最佳影片做出了預測，結果全對，您是基於什麼樣的原因做出預測的呢？”
“還是那個原因，奧斯卡獎有5000多個評委，這麼大的數字也顯示了它和其他由幾個評委組成的評審團決定結果的電影節不同的特點，這個特點就是很少會有爆冷門的可能。當然，我說的是很少而不是沒有爆冷的可能，然後你再結合往年奧斯卡的口味，最終奧斯卡的評委們選擇了更加深沉的人文關懷。”
“我們可以分析一下兩部電影，我先說說馬丁·斯科塞斯導演的《飛行家》，這部影片是大師級導演的通俗之作，有規模宏大的視野、悚人耳目的視覺震撼和呼之欲出的細節，很符合傳統的奧斯卡審美觀，但是在表現最基本最中心的人物感情和關係方面有所欠缺，看上去彷彿是真人出演的遊戲大片，無法真正地觸及觀眾的內心深處。”
“伊斯特伍德導演的這部電影總體來說還是舊式好萊塢電影的風格，充滿熟悉的、激勵性的場景，而故事情節也是傳統的“白手起家”結果卻“滿載而歸”。”
“他煽情的方式，不過火，寂靜無聲，所以在煽情的時候，沉默產生的力量是驚人的。電影裡的人物也沒有太直白地表露，情緒都是一點點積累起來的。”
“很多人認為，這部電影的藝術成就高於《飛行家》，因為它打動人心，而《飛行家》在華麗外表下缺乏對人物的深入探索。在以往，奧斯卡會略微偏重兼顧商業和藝術的作品，而且考慮到馬丁·斯科塞斯多次入圍而無獲，應該有一定的補償心理。但這次《百萬美元寶貝》的尖銳題材、演員純樸的表演和誠實的感情更受評委青睞，更能感染他們。”
“安樂死在美國是極受爭議的話題，所以伊斯特伍德導演拿獎就理所當然了，這是我個人的觀點。”
“我們可以看到的是，我們的一些導演、媒體和影迷對於奧斯卡好像比歐洲三大更加看重，您覺得這種現象正常嗎？我們國家需要奧斯卡嗎？”
這個問題不好回答，他不是怕得罪人，是因為他自己就是既得利益者，思考了好一會兒才給出了自己的答案。
“這個問題其實不好回答，我說需要吧，這是一種缺乏自信的體現，說不需要吧，我又剛剛拿到，那別人會問不需要你參加什麼奧斯卡，把機會讓給別人不好？哈哈......”
“華夏電影需要奧斯卡獎嗎？這個問題的答案見仁見智，我從兩方面來回答一下這個問題。”
“從我們華夏人這幾十年的習慣來看，不，應該說這個世界很多人都是這樣的，凡是得不著的東西就是需要的，從諾貝爾獎到奧斯卡獎，都差不多是這個道理，你看我們對金棕櫚、金熊和金獅獎有這麼迫切嗎？沒有，因為我們都拿到過，拿到的次數還不少，但是奧斯卡我們內地沒人拿到過，李桉導演不算，人家是混好萊塢的。”
“拋開以上這些，我們單純的從市場的角度來看，我覺得奧斯卡獎明顯不是華夏電影當下最急需的東西，甚至連歐洲三大都不是我們需要的東西，我們的電影市場都沒理順，就想著從別人手裡分錢，明顯是不現實的，我們的當務之急是拍守住自己的份額。我們都知道，在我們加入wto以後，好萊塢電影大規模地在華夏上映，你的票房都被人家賺走了，這難道不是華夏電影人的悲哀？”
主持人和工作人員頻頻點頭，認為楊簡的這個觀點很有道理。
楊簡這麼說也不是說華語電影只重市場而不重藝術性，最合理的就是商業電影與藝術電影並存，商業佔大部分。
“當然了，我們在很長一段時間內是沒