呂樂未來還會擔任《集結號》、《非誠勿擾》、《赤壁》、《唐山大地震》、《非誠勿擾2》和《一九四二》這些電影的攝影。
在接下來與馬大剛合作的日子裡，不管是《唐山大地震》還是《1942》，那些讓人痛心刻骨的畫面至今都還在許多影迷的腦子裡揮之不去，呂樂也憑藉《1942》再次把國內外的攝影獎項掃了一圈。
至於趙非，這也是楊簡未來想要合作的攝影師，趙非不像他的同學顧常威和呂樂那樣有偏愛的合作物件，對趙非而言，任何人都可以摩擦出火花，所以趙非在華夏電影界被稱為最佳電影合夥人。
從過去到未來，數一下趙非合作過的導演：張一謀、田狀狀、黃劍新、陳詩人、馬大剛、江文、寧昊等，無一不是華語電影裡面響噹噹的人物。
還有人由此總結出一句話：華夏不缺導演大師，而導演大師們都和趙非是朋友。
第五代導演集體出頭的80年代末，趙非選擇幫助前輩田狀狀拍了《盜馬賊》、《非法生命》和《大太監李蓮英》三部電影；幫張一謀拍了《大紅燈籠高高掛》。
陳詩人因為政策限制在90年代末很難產出作品時，他幫助陳詩人拍了《荊軻刺秦王》；在馬大剛剛出道，因為政策限制只能拍賀歲片和喜劇時，是他幫馬大剛拍了《不見不散》和《手機》兩部打了擦邊球的內涵作品。
98年到99年，江文因為《鬼子來了》違規參賽被禁拍電影5年，復出後是趙非幫助江文拍了《太陽照常升起》，而這部電影沒有賺錢讓江文又陷入爭議，還有許多觀眾表示看不懂。
但趙非依然堅持和江文一起拍攝《讓子彈飛》，成為現在無數影迷心中的神作。
未來還會幫著寧昊拍攝《黃金大劫案》，蘇遊朋的《左耳》，吳雨森的《太平輪(上)》和《太平輪·彼岸》。
不過這些都是後話了。
呂樂和趙非這兩位十分厲害的攝影師，一位被他請了過來，另一位也被他自己給預定了。
今天來捧場的大佬不少，他總要請人家吃頓飯，這也是楊簡之前兩部電影開機儀式很低調的原因，和一群老頭子吃飯喝酒有什麼意思。
酒席上，楊簡和呂樂聊的最多，也聊得很投機。他其實也很喜歡使用長鏡頭，只是前面兩部電影能用到長鏡頭的地方不多，可惜的是這一次也沒機會。
另一邊，王重駿也有意無意的向楊簡提到，讓他多和京圈的人合作接觸，不過讓王重駿有些惱的是楊簡不接話茬，滑不溜鰍的。
加上韓山屛在一旁看著，王重駿也不好說的太過直白，算是被楊簡矇混過去了。
楊簡最煩的就是各種圈子，雖然他知道有人的地方就有江湖，有江湖的地方就會形成各種大大小小的圈子，就像他在學校一樣，那也有各種圈子。
圈子，本質上就是人的連線，當一群人以某種原因連線在了一起，這就形成了各式各樣的圈子。
有的是志同道合的一群人聚在一起，有的是為了報團取暖，還有的是因為職業而形成一個圈子。
無論圈子的形成原因是什麼，歸根到底，因為利益而形成的圈子是最多。
京圈形成很早，具體什麼時候，可能要從那些大院子弟說起，但是京圈的發揚光大，還是和大小王的華藝崛起息息相關。
其實京圈不只是一個圈子，它是很多個人脈圈子彙集在一起的一個大圈子，各個小圈子又因為利益而又結合在一起。
這也適用其他圈子的導演和演員。
就像今年北上的陳可欣，這位就是積極的向京圈靠攏的港圈導演，他靠攏京圈的原因無非就是為了更容易拿到投資和更加輕鬆的掙錢。
這幾年港圈這些導演的名頭在內地還是很有市場的，包括演員也一樣，許多電影都會有限考慮香江的演員。
去年楊簡從柏林回國之後，王重壘有一段時間就經常打電話約楊簡去天上人間嗨皮，得虧是楊簡心性堅定、意志過人，王重壘這些糖衣炮彈都被他委婉拒絕，換個人的話早踏馬淪陷啦！
就像未來楊仔在某檔節目裡說的那樣，“我的成功全靠我的自律。”
～(￣▽￣～)(～￣▽￣)～
別的人需要靠京圈混飯吃，可是楊簡不需要哇。他不缺資金，更不缺優質專案，和中影的關係還十分密切，他才不會加入那些那些亂七八糟的圈子。
京圈根本不能給他帶來什麼好處，可能還要面臨各種各樣的人情往來，他主動帶人賺錢和被別人以