三人離開故宮，耿寶昌堅持要兩人去家坐坐，家裡很簡樸，老人畢生積蓄都用來瓷器，最後又全部捐給故宮，兩袖清風，高風亮節。
x
“老朽不能白白受先生的恩惠，這是一個小物件，請收下！”
耿寶昌遞過來一個青花筆架，聞一鳴好奇接過，看完吃驚道：“這是空白期官窯？”
“沒想到先生對瓷器的造詣頗深！”耿寶昌笑著解釋道：“可惜前幾年把藏品都捐給博物館，手裡沒有剩下什麼能拿出手的玩意。這個算是撿漏而來，雖然價值不算名貴，可也代表一段歷史，有紀念價值。”
聞一鳴站起身，推辭道：“耿老客氣，筆架太珍貴，晚輩不敢……”
“先生請不要推辭！”耿寶昌正色道：“人活到我們這把年紀，還有什麼東西看不透？生不帶來，死不帶去，相見便是有緣，收下吧。”
凌君生看聞一鳴還想推辭，插話道：“長者贈，不可辭，收下吧！”
聞一鳴只能收下，感謝耿老的饋贈，所謂空白期，又稱黑暗期，在景德鎮瓷器歷史中泛指明代正統、景泰、天順三代，也就是1436年到1464年這段時間。因為沒有發現其中任何三朝時期帶官窯年款的瓷器存世，所見瓷器都是民窯所產，因而稱作官窯空白期。
正統三年曾禁止民窯燒造和官窯器式樣相同的青花瓷器；正統十二年又有不準民窯私造黃、紫、紅、綠、青、藍、白地青花等瓷器的禁令。
景泰五年又減少饒州歲造瓷器三分之一的記載，天順元年曾派中官赴景德鎮督燒瓷器；天順三年又有將原定燒造13.3萬餘件的瓷器準減8萬的命令。
明代三朝實際上都有官窯出品，主因是皇室內部因帝位屢起衝突，所以景德鎮官窯生產的瓷器此時因而不便書寫年款，因此這三朝的瓷器在各博物館或私人裡常這劃歸宣德或成化朝。
直到景德鎮陶瓷研究所發現的一批明代正統官窯瓷器，並可看出與宣德、成化不同的風格。對於空白期瓷器的資料終究不多，主要特點為雲氣紋頗重，主題花紋往往用雲氣紋罩住，青花也比較灰暗。
十幾年前上拍紀錄，明正統青花纏枝寶相花蓮瓣紋大罐，成交105.8萬元。明正統青花纏枝蓮洞石牡丹蓮瓣紋雙獸耳盤口大罐，成交價230萬元。
耿寶昌感嘆道：“這是我去年旅遊途中無意覓得一件帶有紀年款的明代空白期瓷器，東西應該是正統八年，整體器形為凸起的五峰相連山叢式，中空，在山峰的一邊和筆架的後面各有一圓孔，可以裝水作水盂用。在筆架主峰後面書有正統捌年款。筆架的施釉肥厚，白中泛黃。”
今天跑一天，兩位老人已經勞累，告辭離開耿老家，兩人回到住所，聞一鳴剛想休息，突然又接到凌天成電話，約他見面。
“這是黃玄龍，翦淞閣閣主，文房清供第一人！”
聞一鳴好奇看著眼前貌不驚人的老者，五十出頭，慈眉善目，他就是大名鼎鼎的翦淞閣主？
凌天成拉著聞一鳴，介紹道：“這是聞先生，香道大師，玄龍兄看上的寶貝就是他的。”
黃玄龍主動伸出手，熱情打招呼道：“真是自古英雄出少年，聞先生居然是香道大師？令黃某佩服！”
聞一鳴客氣幾句，大家重新坐下，黃玄龍正好看見筆架，一問居然是耿寶昌所贈，大驚失色，對聞一鳴評價更高。
“果然是空白期官窯筆架，這種寶貝也只有耿老爺子才捨得送人，羨慕羨慕啊！”
凌天成看著黃玄龍痴迷的表情，暗自好笑，今天對方直接上門找自己，不知道從哪裡聽說天成手裡有乾隆御用文房八件套，還有紀曉嵐九十九方齋硯臺，這對終生追求文房四寶的黃玄龍來說，絕對是致命吸引力。
今天正巧聞一鳴又得到一件筆架，還是瓷器泰斗耿寶昌親手所贈，這對黃玄龍來說簡直不可思議。
翦淞閣，其實是清代乾隆末期著名書法家伊秉綬題寫的一塊匾額，令它的名聲大噪卻完全是得益於佳德2006年春拍中的一場文房專題拍賣，那也是國內首次舉辦文房類專場拍賣。
翦淞閣主人就是寶島家黃玄龍，三十多年來醉心於文房用品，耗資數億，按照開玩笑講，自從開始，家中就不再有存款，一有現錢就馬上把好東西買回來，如果要盤點他的資產，就得把一件件筆筒硯臺擺出來。
最讓廣大藏家津津樂道的還是一件紫檀筆筒，明代浮雕魚龍海獸紫檀筆筒，紫檀色重黝黑，高浮雕刻畫龍、獅、馬、虎、象、犀、魚、