的”特魯斯特太太卻矢口否認這點。本人1971年採訪她時，她說，施佩爾從未見過她的丈夫，只是在她丈夫逝世後，他才被帶去過教授在慕尼黑的工作室）。
也許，使希特勒記憶最深的工程是為慕尼黑設計建造的德國藝術館——所需建築費用是公眾捐獻的。希特勒本人曾於1933年秋參加該工程的奠基典禮。盛典開始前，數以萬計的衝鋒隊、黨衛軍和希特勒青年團沿著普令斯雷根坦大街，一直遊行至建築工地。泥水監工和工人們穿著中世紀的服裝迎接元首。樂隊奏完《詩樂會》序曲後，希特勒發表講話，再次宣佈其關於德國文化任務的理論，之後便將“德國藝術首府”的雅稱賜給了慕尼黑。片刻後，在他為藝術館奠基時，人們的心涼了半截兒——他用的是銀錘，由於用力過猛，錘子斷了。人們沉默了，因為按迷信的說法，為奠基時錘子斷裂，建築師就會死去。戈培爾試圖將此事搪塞過去：“元首掄錘時，錘得堅定有力。”在希特勒看來，這可不是鬧著玩的，因為他相信這是個凶兆。特魯斯特也心中害怕，不到幾天他便因心絞痛而住院。幾個月後，他死於肺炎。
特魯斯特太太繼承了丈夫的事業。每逢去慕尼黑，希特勒總要去她的工作室看她。他們的關係遠遠超出了建築學。她是個自信心很強的女人，說話也直截了當。一天，有人問她對斯佩爾有什麼看法時，她轉身對元首說，如果希特勒先生要她丈夫設計一座高100米的大樓，特魯斯特教授就會想一想，次日便會向他回稟說，從建築學和美學觀點看，此樓只能高96米。“但如果你對施佩爾說，‘我需要一座高100米的大樓’，他就會立刻回答說，‘我的元首，200米！’你會說，‘我看中你了’。”希特勒不但沒有被觸怒，反而與眾人一起大笑。“他總是喜歡大笑”，她回憶說，“說真的，希特勒真有幽默感——是發自內心的，不像施佩爾說的，是冷嘲熱諷。”
特魯斯特太太的攻擊並未使希特勒反感，這使他的副官們頗覺驚奇。與她爭論只令他激動——在某次值得紀念的場合卻是例外。1937年夏天，德國藝術館落成了。為慶祝該館的落成，他們準備在該館搞一次大型的藝術展覽。所用的展品由評判人（包括特魯斯特太太在內）進行選擇。一大批現代畫入選了。希特勒認為這些都是墮落的作品，於是，在開幕前一天，他與特魯斯特太太在展館內發生了一次激烈的爭吵。她爭辯說，這些展品都是好的，因為它們代表了德國藝術的典型性。她指著一疊被拒絕的作品說，“這些都是灰色的。我們的祖母就已不接受這些作品。”畫的顏色已褪為暗黃。希特勒指著一幅巨畫——畫的是一個男人在山上拉小提琴——問，這幅為何沒有中選？“不可能入選”，她反駁說，“太漂亮了，展覽不起。”她問希特勒，為何要在第二次打擊後他才接受某個畫家？爭吵越來越尖酸刻薄，隨行人員都往後退縮。希特勒一直未提高嗓門，但態度卻很冷淡，且一本正經。她置這些風暴訊號於不顧，說她不能背叛自己的藝術信念。“既然您不批准我們的展品，且又有不同看法，我立刻退出評判團。”元首冷冷地與她道了再見，把選擇展品的任務交給了攝影師霍夫曼。然而，幾個星期後，希特勒又前往特魯斯特工作室，好像什麼事未發生過似的。
7月10日展覽開幕那天，慕尼黑的大街小巷內都擠滿了歌頌德國兩千年文化史的遊行隊伍。胸掛大卍字圖案的條頓武士抬著一輪巨大的紅日，其他人則抬著用錫箔裹好的大卍樹模型——據傳說，這是宇宙樹，能將天、地和地獄連在一起。與舊式展覽相比，這次的展覽並不怎麼讓人們喚醒過去。最現代派的畫莫過於阿道夫·齊格勒等畫家的作品。展品中雖然有不少好的作品，尤其是雕塑作品，但大部分卻是異想天開或豪氣沖天的作品，不是充滿田園詩意就是充滿對農家生活的幻想，對戰後德國生活之困苦描寫得很少。
在當天發表的演講中，希特勒宣稱，德國藝術館係為德國人民的藝術，不是為國際藝術而設計建造的。他說，畫家的責任不是留戀過去，或進行歪曲或醜化。“在今天新的時代裡，應該創造新人。男人和女人都應更加健康，更加強壯；對生活應有新的感受，應有新的快樂。”腐朽的現代派搞出了些什麼呢？“是畸形的柺子或白痴；若畫女人，她們則令人討厭；若畫男人，他們則更像是野獸；若畫孩子，他們，若活在人世的話，則肯定是受上帝詛咒的物件。”假若這些“藝術家”果真如此看待事物，“那末，人們只好問一聲，你這種視力缺陷從何而來？如果是遺傳得來的，那末，內政部長就得負責，不準讓這種嚴重的視力缺陷存在下去——或