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“荀司丞，判決下來了，李平被廢為庶人，徙梓潼郡。”裴緒快步走進屋子，啪的一聲將公文擱在荀詡案上，“這裡是丞相上尚書的公文抄件，請您過目。”
荀詡展開文書，上面寫道：“……平為大臣，受恩過量，不思忠報，橫造無端，危恥不辦，迷罔上下，論獄棄科，導人為奸，情狹志狂，若無天地。自度奸露，嫌心遂生，聞軍臨至，西鄉託疾還沮、漳，軍臨至沮，復還江陽，平參軍狐忠勤諫乃止。今篡賊未滅，社稷多難，國事惟和，可以克捷，不可苞含，以危大業……”
“呵呵。”荀詡笑了笑，掩上文卷望望窗外的殘陽，心緒不知怎地湧出幾許唏噓，幾許感慨。
作者後記
終於寫完了。儘管二十七萬字的數量對於很多強者不過是滄海一粟，只夠鋪陳完開頭，但對於天性憊懶的我來說，已經是生平極限中的極限了。用田中大神的一句話就是：“我預支完了下半生的勤勉”。阿彌陀佛，幸虧以後我就是死上班族，再也不用幹這傷筋動骨的營生了。
如果把我稱做《風起隴西》親生父母的話，那麼它的祖父是克里斯提昂·賈克，祖母則是弗·福塞斯。外祖父是羅貫中與陳壽，外祖母是丹·布朗。
克里斯提昂·賈克的《謀殺金字塔》三部曲是我靈感的最早起源。當年在大學宿舍裡一口氣看完他的小說後，彷彿發現了一片新大陸，驚訝地沒想到歷史小說也可以這麼說。賈克大爺以埃及的歷史為脈絡，在真實歷史大勢的縫隙之間填夾進了無數貌似真實的細節，營造出一個富有現代氣息的古代世界。和一般故意顛倒現代古代的惡搞不同，賈克老爺是以一種十分嚴謹的態度去寫這部小說，他沒有生硬地將現代玩意強行塞到古代，而是不動聲色地把細節融到文章的每一個角落，逐漸讓讀者潛移默化，不知不覺中接受這一嶄新的世界觀，並享受其中。
我必須得承認，也許是出於天生的惡趣味，我太喜歡這種古怪的東西了；這比考據詳盡的歷史小說更有魅力——起碼對於我來說。在《風起隴西》中，我也在不停地試圖追尋前輩的足跡，創造出一個擁有現代感的三國時代，還不能露出斧鑿之痕。很遺憾的是，我做到了前者，卻沒做到後者。比起《謀殺金字塔》的渾然天成，《風起》刻意的痕跡太重了。
《風起》中的很多名稱，比如靖安司、司聞曹、軍正司，以及繁瑣冗長的蜀漢行政程式，全部都是我毫無考據的憑空杜撰，這都是為了增加文章真實性而創造出來的古代機構。所以，嚴格來說，《風起》並非是一部三國曆史小說，而是一部借用了三國曆史的架空小說。如果有人指責我到底看沒看過三國曆史，我也只能撓著頭回答：“唔，其實這發生在不同的次元……”
克里斯提昂·賈克造就了《風起》的靈，而弗·福塞斯則生成了《風起》的肉，英法兩大強國伺候著我一個人兒，這日子過得多美氣……好吧，後記應該嚴肅點。最早看弗·福塞斯老爺的作品就是赫赫有名的《豺狼的日子》，今年年初購到了其作品集，一口氣看完，如飲醇酒。這位大爺的文筆風格極端冷靜簡潔，無論描述什麼事都不動聲色，毫不脫泥帶水，全無小資式的呻吟與感慨，就如同一名真正的間諜行事；另外一方面，他的文筆又十分細緻，即使是一件小事也要鉅細靡遺地詳細描寫其細節，甚至具體到飛機的航班號以及購買物品的商店名稱。比如《戰爭猛犬》中，最後突擊總統府的過程只花了不到二十頁，前面煌煌幾百頁都是在事無鉅細地描寫主角如何籌劃這一次進攻。一般來說，這是冗筆贅肉，但在福塞斯的小說裡卻顯示出無比真實的現實質感，讓人肅然信服。
《風起》是一部間諜小說，欠缺獨創性的我毫不猶豫地追隨福塞斯，刻意模仿這種文字風格，甚至情節。熟悉福塞斯的人很容易就能在《風起》中找到似曾相識的影子：徐永的叛逃我幾乎寫成了《新娘的代價》，而糜衝的死亡顯然是在模仿《第四秘密議定書》彼得羅夫斯基殺掉瓦西里葉夫的橋段。至於文字痕跡，則更是比比皆是。就我個人感覺，間諜小說就要這樣如福塞斯這樣寫才夠帥氣。
很多讀者批評說這本書的西式翻譯腔實在是太重了，以至於有人說把名字和地名全部替換掉的話，就是一部典型的蘇美間諜小說。對於這一點，我只能抱歉地回答：“我是故意的，哇哈哈哈哈！”沒有什麼深層次的心理原因，只是單純覺得將兩樣完全不相干的東西結合在一起，會有別樣的美感。換句話說，這是一部二十七萬字的惡搞，我真閒。
關於羅貫中和陳壽對我的影響，就無須贅言了。我