三，細節過多，線索不清在《追尋》中，對於球賽的描寫也不夠清楚，莫名其妙的聯賽就結束了，在球賽和黑幫兩條線索之間的轉換上做得不夠自如，這依然是《支離》在行文前，沒能夠做充分的準備和構思造成的。因為對故事沒有一個整體的認識，只能在寫文時追隨模稜兩可的感覺，因此，在《追尋》進行到“轉”的一部分，故事的可看性降低了不少。在《遊弋》中，同樣存在這樣的問題，《遊弋》的籃球賽也並沒有寫全，作為校園文的主要線索，聯賽並沒有起到一個縱貫全篇的作用，儘管另外一條線索沈默的成長和非璟煜的成長能夠略略彌補文章的連貫性，但是，卻終究弱化了情節的發展。四，故事單調，劇情重複這是《支離》兩部的通病，《追尋》中的洗澡按摩，《遊弋》中的因為小非冷戰，都屬於不斷出現不斷閃回的情節，因為行文時不注意剋制自己，所以，在故事的發展中，會顯得很單調，甚至不足以支撐起整篇文章。而秋瑀宸對沈默過於照顧的關心，也使得強強cp的配對差強人意，也因此被迫刪掉了文案上的強強cp字樣，而秋瑀宸，非璟煜，沈默，之間的糾結也顯得過於反覆，甚至令人厭倦。五，缺少存稿，修改不足《支離》一向是沒有存稿的，寫多少發多少，這對於作者而言並不是一件好事，因為行文倉促，很多時候沒有足夠的寫作時間，因此就做不到千錘百煉，而因為有時候思路的阻塞，又要保證字數，難免有灌水的情形出現，這也就是太過冗長的原因，當然，陸離自認為《支離》的水文還是比較少的，但是有些硬傷確實是因為修改不足思慮不周造成的，如《追尋》中喬熳汐的年齡，《遊弋》中經常出現的錯別字，希望以後能養成攢文的習慣，不僅可以保證每天的更新數量，也能給自己留出足夠的醞釀時間。六，視野狹小，空間模糊這裡的視野主要指的是對於整個文的情感深度的設計，《支離》一文太過於注重成長，責任，代價，傷痛這些內容，但是，責任榮譽，親情愛情，本來就是無解的命題，太過糾纏就顯得妄執，而對於這些的描寫，又沒有具體植根到現實中去，使得文字的現實感弱了很多。而《支離》中對於環境的描寫也不夠，沒有發揮環境襯托人物性格，展示故事情節的作用，《支離》著手寫作時，視野不夠開闊，人物僅僅是侷限在球場，臥室，甚至是浴室這樣的小圈子，即使寫過韓國，寫過法國，寫過丹麥，但是，卻並沒有明確的環境描寫。因此，沈默和褚清沙去了韓國，這種空間上的距離感相對較弱，對秋瑀宸和沈默的“永訣”的體現就不夠。而丹麥結婚一節，對丹麥的強調不夠，這就使得丹麥作為的完整性，也使得部分章節遊離於全篇之外，這是作者本人的執念，但是卻使得這樣的人物有召之即來，揮之即去的感覺。十，情感過強，情節太弱以上種種的問題其實都可以歸結為這一點，而造成許多瑕疵的原因恰恰是作者本身的主觀意識太重造成的，如果沒有作者本人的偏好，就不會有過多的揉腿洗澡細節的出現，也不會讓人物過度遊離於現實。但是，如果沒有本身的情感，相信《支離》也不過是個sp小說而已，這可說是成也蕭何敗蕭何。在《追尋》中，文禹落的復活一直為作者本人所糾結，甚至於直到現在，作者依然認為文禹落的復活是《支離》最大的敗筆，使得喬熳汐的悲劇意識被淡化到了極致。而情感完全駕馭行文更突出的是體現在《遊弋》上，《遊弋》的情節幾乎淡化到沒有，甚至整個文不再是一篇小說，而更接近於散文，因此，故事性也就弱了許多，也降低了《遊弋》的可讀性。或者，《支離》最大的遺憾就在於行文中的情感因素太濃，情感在藝術構思中是動力因素，但是，更需要理智對這些恣肆的情感進行約束。這也就是顏之推先生所說的，“為文尤須放蕩，但又須隨時以嚼勒制之”的道理，在《支離》中，鮮見理智對情感的制約，但是，如果能夠永遠理智，那還是《支離》嗎？這一點，依然是作者本人的最大猶豫。寫這個評論，是給自己今後的寫作做一個借鑑和警醒，希望以後能夠寫的更好，長大了，不止是數字上的，其實《支離》還有一些小問題，比如分章的不合理或者人物取名的太苛求象徵意義等以後有機會再提。寫這篇評的時候，完全當自己是個局外人，完全剝奪了自己《支離》作者的身份，希望能夠更加客觀。真的很希望能夠看到大家的評論，無論是鮮花還是轉頭，都希望看到大家的意見，這從來都不是空話，陸離今天拍了自己，也是希望能夠得到更多的建議，既然我們曾經一同走過，那麼希望能夠永遠走下去，再次鞠躬！ 繼續正文甜蜜蜜上學真無聊，儘管當了十一年學生，沈默依然認為這是一件相當無聊的事。尤其是，萬惡的高三，