了大腿兩側的椅墊，她的手掌心已沁出冷汗，心口亦是卜通卜通地跳著，一下好象要蹦出胸口，一會兒又急速下降衝撞她的胃壁，那種五臟移位的感覺像是置身雲霄飛車中。儘管嘴巴上驚駭的說不要，卻又病態的想要那種忐忑顛倒的快感！矛盾！
進入市區後，他緩緩地一檔接一檔地將車速降低，終於轟隆的引擎聲停止了，在那短暫的一刻裡，車外人群的走動與喧鬧聲和剛熄火的噪音相比，簡直是小巫見大巫，直讓若茴覺得又置身於一個空無人煙、萬籟俱寂的淨土裡。最後若茴不顧他戲謔的眼神，軟著腿爬出車外。
他也跳下車，上了安全鎖，走近她攙扶她的手臂，問道：“還好嗎？”
她伸了一下舌頭，拍拍胸脯毫不掩飾的告訴他自己的感受，“好象從地獄邊緣逛了一圈回來。”
他笑了，笑得有一點狂。“太好了！這段日子你可能得忍受這種生死一線間的感覺了。不過，我答應你，下回不會飆得那麼快，頂多一百。”
“謝謝你！”若茴是真的很感激，如果他肯如此做的話。
史卡拉劇院聲名遠播，舉世馳名，完建於一九四六年，由托斯卡尼尼指揮開幕以來，薈集了不少偉大的聲樂家與音樂愛好者共圓心中弦。但它的外觀樸實得教人一略即忘，因為義大利處處皆是文藝復興時期遺留下來的文粹古蹟，一塊磚，一片瓦，道盡千百年的滄桑史。若茴沒有被史卡拉劇院的外觀震撼到，因為它不比瑰麗壯觀的國家劇院大到哪裡去，而國家劇院的音效聲光系統也不比史卡拉劇院遜色。但是當她一步入劇院，彷佛是跨進了神聖的聖壇前，在臺上演唱的巨星賣力地展現、詮釋出最完美的意境，臺下觀戲的人也是持著莊嚴的心，靜坐欣賞。
他們走到劇院廣場前，挑了一個地方坐了下來，他雙臂自然閒適地架在長椅臂上，晃著二郎腿問她：“感想如何？”
若茴等了好久才再說話，“我覺得對柳兒而言，命運是太殘酷也太不公平了，她無謂的犧牲也太誇張，根本缺乏公理，也不合實際。提到卡拉富，他一點都不具備英雄氣質，真正的英雄不會這麼短視。至於杜蘭朵公主也是自私得缺乏上位者該有的自重與風度，眼睜睜地看著愛慕她的人為博取她的青睞而死，以滿足她病態的暴行。這是愛嗎？哪裡是！簡直是變相鼓勵人追尋名利與美色。”
“是嗎？”他光是笑，也不繼續問，只是說：“不過人生不就是如此嗎？戲劇反應人生，有些事是千古以來都改變不了的天性。柳兒為愛而愛，誓死無怨，對她而言，愛情不是佔有，唯有付出能解脫自己，這是愛的最高表現，但有幾個人能做到呢？所以你給她的同情是理所當然的，但是柳兒的愛是幾近聖人的愛，一種贖罪啟發的愛。相對之下，卡拉富這個角色就相當人性化了，他是英雄沒錯，但英雄是凡人，不是聖人，英雄也會犯錯，也會有弱點，英雄一旦犯錯暴露弱點後，對局勢的影響遠遠超過一般平民百姓。西方有個掀起戰亂、傾城傾國的海倫，明朝末年有個為愛妾爭風吃醋的吳三桂，拿破崙以平民之身卻御兵千萬，令鄰近各國無一不聞風喪膽，遇上了約瑟芬不也卑微得跟頭小綿羊一般？卡拉富就是這類人的代表，他的弱點存在於對愛與性的執迷不悟，時下的男人就是如此的。
“柳兒的死激發了卡拉富的憤恨，使他了解愛的真諦……愛是無悔的奉獻，所以他甘心就死。反觀杜蘭朵這個角色，只是愛情遊戲裡一個幸運的代表人物而已；她愛得最少，得到的卻最多；她看似擁有一切的財富，但內心卻貧脊得可憐；她是最該滿足的人，卻還是該死的不知足。最後，是愛填補了她的空虛、軟化了她的冷酷。儘管普契尼在落幕前安排她承認了自己的愛，但她不見得真的瞭解、透視什麼是‘愛’。所以在愛情遊戲裡，根本無所謂的公平與真理存在，男與女都有可能是弱勢的一方，相對的，也有可能是強勢的一方。不可能兩個人相愛時，都分配得恰如其分；甲愛乙十分，所以乙也得回報甲十分，多一分少一分都不成。那可累人了！這麼有人性，一點也不可愛了。”
“可是我憤恨不平，柳兒死得無辜，”若茴心裡一直為這個故事情節所迷惑。“死得不得其所。若說愛不是佔有，那全天下的人是否真該將心愛的人拱手讓出呢？”
他啞然失笑。“表現愛的方式有好多種，不見得兩人能朝夕相處就能確保愛情不會褪色，能長相廝守自然是幸福的，真愛也不見得一定得像梁祝姻緣或是羅密歐與茱麗葉的誓死愛情，才會令人產生蕩氣迴腸之感。人的思想、性格與生長環境不同，是喜是悲根本沒有一定的標準。像我現在