樣的“娛樂。新聞，他是不會過來的，奈何主角卻是一名在日本的中國人，這樣一來，使這件事情的性質就產生了微妙的變化。
漫畫這個產業，在日本極為受重視，是日本一項重要的第三產業，在拉動日本的陰上起到了不可或缺的作用，而小學館也位列日本最大的三家漫畫社之一，說是龍頭也不為過，這麼重要的一個單個要與來自中國的作家合作，實在讓孫林大感興趣。
接到小學館的邀請之後，在主編的要求下，孫林沒有猶豫，立玄帶著一名攝影師奔赴千代區的小學館名下的會館，而一見他們口中所說的那位作家居然如此年輕，大感好奇之下心中也止不住的一陣興奮。“中國少年作家簽約日本漫畫巨頭”這個新聞要是回國內，豈不是很轟動？
只是在記者招待會一開始，似乎主角並不是那個臉上一直帶著和煦微笑的少年，日本的同行幾乎把全部的注意力都集中在了小學館上。
那樣子看起來，似乎刻意讓韓俊受到了些許冷落，正當孫林準備提一個問題緩解一下這種情況的時候，朝日新聞社的記者卻問到了萬簌鳴老先生的問題。
而這個話題，讓孫林倍感自豪，實際上，在**十年代，乃至以前，中國的漫畫業並不遜色於日本，只是在中國，叫動畫。萬籍鳴先生，特偉先生，都是名噪一時的大師級人物，遠勝於日本現在當紅的手冢治虫。
上海美術電影製片廠在打手兩百多個獎項，為中國動畫業樹起了一座豐碑。而田年代初，特偉在東京舉辦的中國水墨動畫展，更是轟動一時，前來參觀的動畫愛好者，把展會圍了個水洩不通，向來以科學藝術領先世界的日本公民竟會為中國水墨動畫藝術五體投地地朝拜。
日本動畫藝術界的領軍人物手冢治虫，更是把上海美術電影視為自己的良師益友。所謂良師是因為少年時代看了萬簌鳴先生的動畫《鐵扇公主》而走向了動畫藝術創作的道路；而益友是特偉的水墨動畫使他受益匪淺，
儘管進入九十東代，中國的動畫業展相交日本略顯遲緩，但沒有一今日本記者，會小看了中國的動畫。不光是韓俊，就連孫林自己，何嘗不是看著萬簌鳴先生的《神筆馬良》、《大鬧天宮》長大的呢。
聽著韓俊不卑不亢的回答，孫林暗自點頭，這個少年應對得體，雖然能簽約日本最大的漫畫社之一的小學館卻不驕不躁，看他回答自如的樣子，顯然不是那種沒見過世面的小孩。
自這個問題並始，這個名叫韓俊的少年，漸漸的成為了整斤，兒記者招待會的主角。關於他的問題。也漸漸的多了起來。
至於簽約本身，記者們更關心的似乎是韓俊這個外國人而不是漫畫本身，他們的問題，也是諸如“您看起來是如此的年輕，能透露一下年的年齡嗎？您從事指令碼創作多久了？。此類的問題。
這樣的冉題，韓俊回答起來自然是十分的自如的。
只是原本讓孫林以為這場記者招待會將一直本著友好的勢態展下去的時候，卻有記者就漫畫提出了質疑，，
“韓俊先生，在《少礎洩》最近兩期刊的漫畫《柯南》裡您的設定主角變成了一個小孩兒，要知道一部偵探最終要的就是合理性，《金田一》就做的非常好，可是您完全摒棄了合理性，讓主角透過神奇的方法變成了一個小孩，會不會顯得很幼稚呢？”
雖然這看起來只是一個普通的問題，可此言一出，相賀昌宏兩條粗眉毛立刻擰成了一團，他敏感的感覺到，這個記者的目的並不純良。《柯南》僅僅是一本漫畫，按照他以往的經驗，普通的記者根本不會提很尖銳的問題，更不會拐彎抹角地挖苦作者。
瞥了松田美助一眼，那意思分明在問：“這斤，記者你都是從哪請來的？”可松田美助卻是一臉的無辜，他只是負責版權，邀請記者的事情是新聞課的事情，跟他們版權課有一毛錢關係？不過倆人都不是笨蛋，僅僅一句話便聽出他們針對韓俊，針對柯南，很難不讓他們想到一個問題競爭對手。
這個記者的提問，給了相賀昌宏一個非常不好的訊號，表面上是說漫畫幼稚，可只要不傻都能聽出他夾槍帶棒地指出韓俊幼稚，想到此節，相賀昌宏認為這記者分明就是競爭對手派來砸場子的。
可讓他頭疼的是，此時到場的記者有一百多人，他也不知道來砸場子的記者究竟還有幾人，又偷偷地瞥了一眼韓俊，只見他依然是那副波瀾不驚的笑臉，讓他只好在心裡祈求，這個少年，千萬不要一時昏頭被記者激怒而胡說八道啊。如果韓俊被他的話激怒而說出什麼不合適的話來，該怎麼收場呢？