於它的不可預測性，倘若主角始終一帆風順，不僅喪失了作品的懸念，更是失去了該型別的一個重要賣點，可是，倘若不時描寫主角的失利，以現在讀者的心理承受能力來看，又是異常危險的。如何處理好這種挫折劇情，就成了很棘手的問題。關於這個，本書將在寫作技巧篇的挫折處理章節單獨進行闡述，這裡就不重複說了。
第四，寫競技，人物刻畫是重中之重。
關於人物刻畫，在上文的分類要點中已經有所說明，但這裡要再次強調一下，對於競技而言，人物就是它的靈魂，是該型別作品第一要注意。至於具體怎麼把人物刻畫好，本書也將在寫作技巧篇單獨闡述。
總之，競技型別對於熟悉某種運動專案，尤其是熱門運動的作者來說，是個比較好的選擇，可以根據自己對競技的瞭解深度以及對娛樂元素的把握程度，來選擇具體的競技類別，開始自己在領域的競賽。
紛雲，莫衷一是，尺度差異極大，其中比較貼近的定義是“依據科學技術上的新發現、新成就以及在這些基礎上可能達到的預見，用幻想的方式描述人類利用這些新成果完成某些奇蹟的新型。”
對科幻的分類五花八門，有依據傳統方式劃分成軟科幻與硬科幻兩大型別的；也有依據其主要事件與科學的聯絡分為預言類科幻、創意類科幻、象徵類科幻、傳奇類科幻、反科幻和元科幻這六種型別的；還有按其不同風格劃分成抒情科幻、荒誕科幻、幽默科幻與恐怖科幻的。
然而，以上的各種分類方式，對於網路而言都不是太適合，為了更好的描述科幻這一型別，在此，我們根據科幻元素在作品中的比重及其重要程度，將科幻分為狹義科幻與廣義科幻兩大類。其中，狹義科幻指的是完全以科幻元素為主，科幻在作品中佔據絕對優勢的作品；而廣義科幻的定義則寬泛得多，只要作品中含有明顯的科幻元素，並且科幻在作品中佔有一定的比例，就可以被歸於廣義科幻中。
從某種意義上說，廣義科幻正好與玄幻型別相對應，所有的網路，都可以分成三類：科幻、玄幻，以及無幻。
其中，科幻針對的是從科學原理出發進行幻想，可以用科學來解釋人物能力的作品；而玄幻則是針對同樣有特殊能力，但無法用科學來解釋的型別；至於無幻，則完全基於現實世界，建立在真實基礎上的作品。
正是因為廣義科幻的普適性，事實上它大部分的作品，都被歸入了別的型別中，比如星際戰爭類科幻被歸於未來軍事型別中；人體被科學家改造的題材往往屬於都市異能類；未來人類穿越回現代的作品則可以歸入未來穿越類歷史中……
以上這些被歸於其它型別的邊緣型別，基本都已經在上文得到闡述了，現在要談的，是目前支撐起科幻型別門面的狹義科幻。相對別的型別，狹義科幻這一型別的作品還不算多，屬於一個冷門類別，但它絕非是個仆街題材，甚至可以預期，它在將來必然會成為一大熱點。
大體說來，狹義科幻根據的科學性，有強科幻、弱科幻與偽科幻三種。
其中，強科幻相當於傳統分類上所說的硬科幻，這種科幻一般都比較正統，需要相當嚴謹的創作風格，並且必須對某方面科學知識有著深入的瞭解，同時還必須具備相當的想象力。
可以說，強科幻題材是具有很強的可讀性的，尤其對於具有這種特殊需求的讀者來說，具有相當強的吸引力，然而，強科幻題材的作品長度，卻限制了它在網路上的發展。基本上，這一題材本身的侷限性限制了作品字數，使它不可能象其它網路那樣動輒上百萬字甚至數百萬字，而目前的網路電子收費模式，在中短篇運用上還不夠成熟，因此，強科幻題材一般不適合走網路路線。
當然，事無絕對，以強科幻為題材的作品寫出長篇的，也是有一些的，但這類作品往往會讓理論性沖淡故事性，在最初的新鮮勁過去後，支撐人氣的賣點就嚴重不足了，真正能把吸引力維持到底的長篇強科幻，可以說是少之又少，而且都是大師級作品，在此就不多作敘述了。
與強科幻相比，偽科幻則正好相反，它完全不注重科學性與嚴謹性，完全以故事性為重，作者甚至完全不具備科學頭腦，或是雖有科學頭腦但不加運用，作品僅僅是披上一層科幻的外衣，以科幻為噱頭來吸引讀者。
這類作品本身並沒有什麼問題，是真科幻也罷，是偽科幻也罷，只要寫得讓讀者滿意，就是優秀的作品，很多時候，這種以科幻作為幌子的偽科幻比正統科幻更具吸引力，擁有更高的人氣。然而，因為這些作品的本質並