《壩斯演奏對技術要求含量很高，開始可能覺得比較好上手，但走到一定階段就會遇到麻煩。因為好的《手必須對旋律和節奏都掌握得當，才能充分擔當起電樂隊協調者的作用。
的俱斯弦處於低音位置。弦比較粗，要求的手指的力度比吉他弦大得多；而且由於要求右享用輪指表現分解和絃，不能只依賴撥片。左手來講，因為音域不同，把位和手形都不同，不能用通常吉他手法來彈《。
《狽斯卜直圍繞著力世紀所產生的繁多的現代音樂風格上。最普通的，便是手彈演奏所，差不多所有玩電聲樂隊的年輕人。都會彈幾下的。這種演奏方法幾乎適合所有的凡音樂，而且還是比籽音樂最重要的基礎奏法。最簡單的亦是最難彈的，也是最靈活的彈法。還有一種演奏方式是借用於撥片來演奏的肌“。 這種用法是來源於電吉他。其聲音要比手彈的亮一些，多用於比、肌音樂。需要注意的是，這種用撥片的方式不適合演奏無品電貝斯。
還有一種就是最能代表電貝斯特色的演奏方式，就是所謂的擊弦貝斯四 這也是一種用手指來演奏的方法，擔不是用指尖來作普通的彈奏，而是用大指和其他手指的對琴絃的擊打弦和勾弦。其聲音最為明亮，切是、幾 音樂通常使用的。這是在件奏時最常用的三種方式。在獨奏品澗書曬細凹曰甩姍不一樣的體蛤”、說閱讀奸去外…；剛，汛可以使用點弦、泛音等技巧，同時也可以結合燦山４斤、、“幾
《壩斯特點四弦：
一弦要比其他明亮。音頭好。在普通的彈奏時，中高把位音色更加，經常用在弛。和地方。泛音也是經常在一弦上演奏的。勾弦、點弦也是一弦常用的，偶爾也使用擊弦。
二絃起到了一弦與三絃的慣連、承接上下的作用。音色飽滿，但作根音不大適合。凡的凹和加孫的遊動音型等會經常使用。
三絃的音色最沒有特點，但它還是最常用的一根弦。通常做根音伴奏，包括擊打弦的技巧。勾弦不常使用在三絃。在伴奏時，以調為中心的上下三度調都可以演奏，有時甚至可以弈調。但再高的把位就不大常用了，因為三絃的中高把位的做伴奏根音時，音頭不好，音色渾濁。低的時候可以演奏空弦把位調，如果琴和琴絃的質地不是很好的話，可以用四弦五把位來彈調。因為三絃空弦有時顯得有些空、散。
四弦的音色最低沉，高把位難聽。通常不用。除非必要時的姚。
普通彈奏和擊弦都是最擅長的。伴奏時可以到，甚至到臥。這根弦在演奏比、口叩時用的最多
電貝斯在樂隊演奏中屬於最高地位。是最重要的。是整體的精髓其次為鼓，再次就是吉他和鍵盤。所以一個沒有好貝斯手的樂隊不是一個合格的樂隊。這種定論 非來自於我個人的見解；不同於一個剛涉及電聲化樂隊的某一樂手耳中的那明顯的吉他和鍵盤的聲音。
在現代電聲樂隊中，斯演奏重低音以及節奏，作為整個樂隊的低音聲部。多用分解弦輪指伴奏的方式，在樂曲的經過句中奏出過渡性的旋律，極大地豐富樂隊的音色。既川貝斯惦很多人看來似乎重要性不大，其實他的奇妙之處在於控制整個樂隊的律動。
雖然“貝斯和刨四厄外型差不多，但在樂隊中的作再和他們本身的功能都完全不同。《是連線刨四，和。必要樂器。縫手要掌握更多的和聲理論，要做好樂隊當中的溝通者，要和鼓有很好的交流。凹…和《是樂隊裡最為控制節奏的樂器，這是一種很奇妙的感覺。有人說《對電樂隊來說是不可缺少的“靈魂”
由於“貝斯越來越被人們所重視，所以也開始有越來越多的人喜歡在吉他比的前後加上“兇使得感情過渡的更加完美範例：旺的未成年，或者索性就用《引出整首歌範例：不口。《的使用越來越多樣化，技巧性也更強！每品半音。
凌涵正在奮力的講解著他所瞭解的貝斯基礎知識，剛開始的時候比多還會偶爾理解似的點點頭，可是越往後比多的神情越是呆滯，到後來根本就一點反應都沒有了，雖然眼睛還是睜著的，可是隻要明眼人都能知道現在的比多早已經神遊太虛了。可是比多的面部表情依然很嚴肅好像他自己在細心的聽講一樣。
凌涵轉頭在看比多身邊的比丘。此時的比丘完全沒有了人的樣子，就好像他的本尊小肥豬一樣撅著屁股趴在長椅上睡覺，還打著呼嚕，這讓凌涵十分鬱悶。
“比多，剛剛我將的這些你都聽懂了麼？”凌涵小心翼翼的問道，因為他害怕比多還在思考，不想驚擾到他。
“呼呼呼…”沒有回答。