藝面臨絕技失傳、後繼乏人的窘境。
難得看到一件這麼大的完全由花絲鑲嵌工藝製作完成的金龍，顧茗不禁覺得自己整個人都有些暈眩了。
短暫的暈眩之後，顧茗記起了自己的這會兒的主要任務，也不敢用更多的時間去感嘆金龍的美麗，而是將注意力放到了金龍的工藝上面。
展覽廳中的那條金龍標註的是明代出名，而阿曼先生的這條金龍卻是什麼資訊都沒有給出，需要鑑定師們自己對此進行判斷。
花絲鑲嵌工藝有3000多年的歷史，隨著時間的推移其工藝自然也是越發的成熟，可到了近代的因為花絲鑲嵌工藝的寞落，其中有一些特別的製作手法失傳了。
這失傳了的製作手法也是一個判斷花絲鑲嵌工藝製作完成的東西所屬年代一個不可忽視的關鍵，顧茗現在要看的，就是檢查這條金龍到底是用那些手法制作完成。
黃金本身並不是質地很硬的金屬，要製作成這麼輕巧且體積並不小的金龍，不得不說是一件很不容易的事情，其中製作工匠的智慧與純熟的技藝是不可抹滅的。
光是從黃金本身的價值上來看，這條金龍就絕對是價值不菲的，可要是拿著同等重量的黃金和眼前的這條金龍相比，那在價格上就完全不夠看了。
除開了黃金這種貴重金屬的本身的價值之外，金龍的更多的重點自然是在其工藝上面，如果不是明代工匠巧奪天工的工藝，展覽廳中的那條金龍價格雖然昂貴可卻絕對不會達到估價上億的程度。
顧茗並沒有直接伸出自己的左手去觸控金龍，而是先拿出了自己的放大鏡，湊近了金龍仔細的觀察。她重點觀察的地方除了金龍上的紋飾之外，更加愛注重的就是金龍的各個銜接之處，不同時期的花絲鑲嵌工藝區別不是特別的大，可有些細微之處還是有些不同的。
越是往下看，顧茗心中就越是覺得奇怪。
可到底是什麼地方奇怪，顧茗卻又說不出來，本來