古代作品，將一般作品改成名家作品，曾使不少功力不深、見識不廣的投資者上當受騙，甚至行里人也難免落入圈套。”其中一個人說了自己的經歷，“好在自己對那方面的歷史瞭解不少，不然就被給人矇騙過去了。”
“我最害怕的就是那種‘門內假’，後人仿古人的偽品，仿得像的傳到後世很難辨別真偽。以齊白為例，他有眾多北子，還有兒子、女兒等，他們長期跟齊白學畫，有的學得很精，臨摹之作幾可亂真，有的仿品齊白還為其題款，那就更難識別真假。唉——”
老李頭最害怕的就是這種的，不過他現在也學乖了，對於這些‘門內假’避而不要。
“唉，我最害怕的是假中有真，真中有假，有很多書畫家因索求作品的人太多，應接不瑕時，就請有一定功力的人代筆。代筆的作品中，往往也有本人添過畫筆或墨跡，還有自題名款的，這種作品嚴格說不能算偽品，但亦不是真品！”其中一個人說。
“三年前有位字畫愛好者，從舊物市場買得一幅徐老的《奔馬》鏡片，連同花梨鏡框才花2000元，自以為揀了個大漏兒，一天邀兩位好友去他家看畫，一位朋友說真跡無疑，另一位卻搖頭不語。主人忙問：“難道你不認識徐悲鴻的畫嗎？”朋友為難地說：“這的確是徐悲鴻的畫，但這是水印畫，作舊後裱成的鏡片。以前我也遇到過這種本版水印，充當真跡。唉——吃了好大的虧。”
大家七嘴八舌的說。
弄潮從他們口中得知，做假畫的地方很多，按地區劃分，有“後門捯”、“臣字款”、“蘇片”、“欽家款”，“紹興片”都是從事偽造假畫的專業作坊和店鋪。
做假畫的店鋪收學徒，年齡都在十歲以下，進店後先自己隨便畫半年，再經師傅指教學畫，學到一定程度，根據每個人的特長，可連續十年八年專門臨摹某名家的作品，一旦功力成熟，再用舊紙、舊色、舊墨和老印泥臨摹，一般人很難看出是仿品。
隨後，大家提到了一個人名。
去年三月，徐先生以百歲高齡仙逝。
他是一位詩書畫與書畫鑑定兼長的文化人與藝術家，但最主要的學術建樹是書畫鑑定。
在各大收藏家的心目中，他是書畫鑑定諸老中最專業的，可以說在這方面他代表了國家。
圍棋講『國手』，足球講『國腳』，古代稱大鑒定家為『具眼』，史樹青先生提出鑑定之學是『眼學』，大家稱徐老為『國眼』。
這變成了各大收藏家心中的痛。
大家都說的差不多了，於是讓弄潮也說說自己識別假畫的方法。
“那我也來說說那些老手的造假。”弄潮淡淡的說，“紙絹的做舊及鑑定。水色染法我不知道現在都是怎麼做的，舊的方法我知道，以梔子、紅茶染。用梔子的果實加水煮沸，水呈焦黃色。紅茶（或用古舊破紙等）煮沸後水呈深紅色。將梔子果實水、紅茶和古舊破紙水根據所仿書畫原作的紙絹色澤適量配兌，或再加以墨水、花青、赭石、藤黃等配兌的水加染，然後再用光照煙燻的方法，一個用強光長期照射，以加速紙絹的老化陳舊，二個是用燃燒木柴、稻草所產生的煙燻舊，或長期將紙絹擱置鄉村灶間，使之油汙煙燻，都會使紙絹變舊。”
大家全神貫注的聽著，就連那些不懂書法的雕刻大師，也聽聽的津津有味。
“經裝裱後的古舊字畫在流傳過程中表在會自然形成一種包漿，呈光亮平滑、古色古香之味。而偽作的紙絹必有水漬、無光澤、無包漿且呈黯色，並有細微深淺的色暈。煙燻光照紙絹者，亦無光澤，燻照色必深淺濃淡不勻，且有煙燻味。而且，此種做舊紙呈有火氣，與古舊真跡相比全無自然古樸之感。”弄潮淡淡的說。
“我再說一個筆墨做舊的老方法。”弄潮喝一口茶後，“筆無所謂做舊，筆的做舊無非是透過文獻資料，對書畫作品的分析，研究出被仿古代（或近代）書畫家的用筆習慣和用哪種筆，是羊毫，狼毫或兼毫，仿製出一種所謂的舊筆，以期在作偽字畫時更好地發揮，達到原有的筆墨效果。墨的做舊除尋找古舊墨外，亦可利用新墨做舊。其方法是在研磨的墨汁中，摻入少量的藤黃，或少許黛青，經反覆試驗，直到滿意的墨彩。畫成後，有的還以香灰掩澤。”
其中一個收藏筆墨字畫的人，忽然說，“你說的這些真的用作用？”
弄潮沉默了一下，“有，因為我會做假畫，不夠那都是很久以前的事了。”
大家的表情一下子微妙起來。
“你們可以放心，