，字子久，號一峰、大痴道人，晚號井西道人。幼有神童之稱，稔經史，工書法，通音律，善散曲，最精山水畫，晚年水墨畫，運以草籀筆法，皴筆不多，蒼茫簡遠，氣勢雄秀，有“峰巒渾厚，草木華滋”之評。設色多用淡赭，稱“淺絳”（此實創自公望），山頭多攀石，以雄渾見勝。與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱“元四家”，“以黃公望為冠”。對明、清山水畫影響甚大。著有《富春山居圖》、《天池石壁圖》和《九峰雪霽圖》。
本幅自識：「至正九年春正月，為彥功作雪山次，春雪大作，凡兩三次，直至畢工方止，亦奇事也。大痴道人，時年八十有一，書此以記歲月雲。」鈐 「大痴」、「黃氏子久」、「一峰道人」。
鑑藏印有：「怡親王寶」、「江夏」、「黃樓」、「安儀周書畫之章」、「晴雲書屋珍藏」、「大玉主人珍玩」、「古香書屋」、「黃氏仲明」、「儀周鑑賞」、「棠村審定」、「蕉林」等十餘方。
是圖作於元至正九年（1349年），為黃公望81高齡之作。作者以水墨寫意的手法彙集畫出了江南松江一帶的九座道教名山，時稱「九峰」，體現了作者對道教全真教的崇拜。該圖系畫贈江浙儒學提舉班惟志，時值正月春雪，有感雪霽寒意，畫意肅穆靜謐。圖中的中、近景以幹筆勾廓迭石，坡邊微染赭黃，遠處九峰留白，以淡墨襯染出雪山，是黃公望簡繁合一的精品作。
圖繪高嶺競立，層巖蜂起，丘壑嬈崢，凍樹蕭瑟，是隆冬臘月，氣候嚴寒的山區景象。圖中山巒純用空勾，淡墨漬染。水和天空用濃墨渲染，烘托出白雪皚皚大雪初霽的山峰景色。山中小樹用細筆勾描，樹杆如“竹根”，樹枝如“花霸”。用筆洗煉，構圖新穎，平中寓險，風格雄奇。為黃氏晚年永墨山水畫之傑作。
3《煙江迭幛圖》
《煙江迭嶂圖》為宋代大畫家王詵的代表作。
王詵（1036…1093後，一作1048…1104後），字晉卿，太原（今山西）人。居開封（今河南）。王詵是宋英宗趙曙的女婿，蜀國公主的丈夫。官駙馬都尉及定州觀察使、利州防禦使。家藏曆代書畫珍品，日夕觀摩，精於鑑賞。對此，蘇軾曾有過記述。王詵與蘇軾、黃庭堅、米芾、秦觀、李公麟等文人雅士為友，能詩文，亦善書畫。其墨竹學文同。書法，真、行、草、隸皆精。尤善畫金碧山水。他融李成和李思訓兩家之長，在水墨勾皴基礎上，“不古不今，自成一家”。喜畫“煙江遠壑，柳溪漁浦，晴嵐絕澗，寒林幽谷，桃溪葦村”等他人難狀之景，亦善傳竹簧清風勁節，梅蘭高潔藻雪等天人個性之意。其畫深得畫壇好評。蘇東坡評說他的畫頗得“破墨三昧”，“鄭虔三絕居有二，筆執挽回三百年”。
4《瀟湘白雲圖》
（我搜尋結果應該是米芾之子米友仁所繪，非米芾所繪）
米友仁
（1086—1165年）字元暉，一名尹仁，自稱懶拙老人，小名寅哥、鰲兒．黃庭堅戲稱“虎兒”，人稱“小米”，他是米芾的長子。早年即以書畫知名，徽宗（趙佶）宣和四年（1122年）、應選入掌書記，南渡後，官兵部侍郎、敷文直閣學士。
明 董其昌：米元暉作《瀟湘白雲圖》，自題雲：“夜雨初霽，曉雲欲出，其狀若此。”此卷餘從項晦伯購之，攜以自隨。至洞庭湖舟次，斜陽篷底，一望空闊，長天雲物，怪怪奇奇，一幅米家墨戲也。（《畫眼》）
另外
董其昌（1555…1636）年；他字玄宰，一字元宰，號思白，又號香光居士，人稱“董華亭”；是明代後期著名畫家、書法家、書畫理論家、書畫鑑賞家。“華亭派”的主要代表。董其昌是明代大家，繪畫上，他專長於畫山水，宗法董源、巨然、高克恭、黃公望、倪瓚等，尤其看重黃公望。董其昌在書法上也有傑出的成就。他的書法廣泛臨學古人，融會變化，尤其擅長行、楷書。早年他從顏真卿入手，後改學虞世南。他認為唐書不如魏、晉，於是又學鍾繇、王羲之，兼吸取李邕、徐浩、楊凝式、米芾等各家之長，晚年仍歸入顏真卿。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，筆劃園勁秀逸，平淡古樸。在章法上，字與字、行與行之間，分行佈局，疏朗勻稱，力追古法。他作書與作畫都以生拙取勝。他的書法影響深遠，一直到清代中期。《瀟湘白雲圖》卷縱29。3厘米橫340。8厘米；是董其昌七十三歲所作。圖仿米芾筆意，以墨韻幽雅，意境深邃取勝。用略為誇張的筆法去捕捉流動的大氣，描繪多變莫測的雲煙雨，使得綺麗多姿的