比起銷量來說更為重要的是，博柏利在美國民眾的認知之中，立刻上升了整整一個臺階，甚至許多年輕人也都對博柏利表示出了興趣，進入博柏利美國各地分店的人潮比奧斯卡之前的一月、二月足足翻了兩倍有餘，這完全就是足以讓人心臟麻痺的瘋狂訊息。
迎來了第二步的銷售狂潮之後，托馬斯的決定更是受到了無數讚譽，他在美國分部的權力也越來越大，並且他的意見也得到了來自總部的重視：根據美國市場反應，博柏利的設計還是太過老套了，經典歸經典，就好像博柏利的風衣至今還是經典，但經典不能成為日常，人們不可能每天都披著一件風衣四處遊蕩，所以，革新在所難免。
特別是最近一個月銷售額的瘋狂上漲之後，顧客的反饋資訊也逐漸清晰明朗化——他們選擇購買博柏利，不是因為這是百年經典，而是因為他們想要購買雨果身上那樣效果的服裝。
在這樣的情況之下，發生在博柏利身上的第三步奧斯卡效應也應運而生，博柏利的英國總部終於開始正視時代的步伐，但他們對於如何做出改變，卻沒有一個清晰的思路。
這個任務又重新回到了托馬斯身上，托馬斯立刻就想起了雨果——這一切的改變其實都是來自於雨果，而托馬斯很清楚，他最大的功勞就是選擇了相信雨果。托馬斯想起了雨果的那一句話，“你們為什麼不聘請一位專業的設計總監呢？”
托馬斯的直覺告訴他，他應該再一次相信雨果。
第766章 爵士指引
“不止是我喜歡，今天各大報紙都瘋狂了！”查理茲捶打著雨果的手臂，激動地說到，“我看博柏利的什麼經理還是總監的，接受採訪時說，這次設計大部分都是你的意見，真的假的？”
查理茲對於時尚一直都十分有興趣，所以她在看到雨果的成衣效果時，不僅僅是驚豔，更是讚歎。作為雨果的好友，而且還是同一個屋簷底下的好友，查理茲對雨果自然是再熟悉不過了，可是出現在昨晚紅地毯上的雨果，依舊是讓她驚豔不已，查理茲很清楚地知道，一套正確的衣服可以打造出脫胎換骨的效果，這也是“灰姑娘”辛德瑞拉在參加舞會之前必須要更換一套衣服的原因。
雨果被查理茲說得呵呵地笑了起來，“我又不是學設計的，怎麼可能知道這些東西，忘記了，我是學古典文學的。”雨果的話讓查理茲眼睛裡頓時出浮現出了一片問號，的確，在此之前，雨果可沒有表現出任何跡象對設計有研究，“我只是提出了我自己的看法，覺得這樣會比較舒服，又或者說這樣會比較好看，再不然就是這樣比例上看起來會更加協調，真正的修改和設計，都是有專業人士在負責的。”
雨果沒有說謊，這就是事實。
作為一個門外漢，雨果當然不知道要如何設計衣服，準確來說，其實雨果對於潮流走向也沒有敏感的嗅覺，因為雨果一向都一套屬於自己的穿衣風格，“適合自己的，讓自己感覺舒服自在的，這才是屬於自己的時尚。”盲目跟隨潮流走向，這只是把自己變成芭比娃娃而已，千篇一律的裝束根本體現不出自己的品味和個性，又如何能夠稱為時尚呢？
所以，當托馬斯要求雨果提意見的時候，雨果只是根據自己的想法，信口胡說罷了，真正的設計工作還是要由專業人士完成。
不過，即使雨果只是隨口說說，但他腦海深處的審美標準就已經和九十年代格格不入了。就好像人們現在看到八十年代誇張的喇叭褲和迪斯科風格的服裝，會狂笑不止；又或者看到自己小時候照片裡的服裝和造型，會覺得十分老土；再不然看到六十年代的髮型，會脫口而出“洗剪吹”。
即使是白色T恤搭配牛仔褲，不同時代也有不同差異，比如八十年代的牛仔褲就喜歡寬褲口或者皮革花紋，高褲腰更是標誌性設計，而T恤也會更加緊身；但是二十一世紀的牛仔褲則更加簡潔利落，直筒或者鉛筆褲的設計大行其道，底褲腰或者是前低後高的褲腰設計開始普遍，T恤講究的不是緊身而是合身，不規則剪裁也開始大範圍運用。
這些特點其實都是一個道理，因為時尚審美在悄無聲息地變化著。
雨果的審美是二十一世紀以後形成的，所以他第一次看到布拉德…皮特穿著喇叭褲拉風不已的時候，忍俊不禁；第一次去阿瑪尼試西裝的時候，覺得就好像套一個桶在身上……這些都是潛意識的審美觀。
所以，雨果給博柏利隨便說說的意見，其實就是未來二十年的時尚潮流走向，這對於博柏利來說，就是一個重要的武器。也許雨果是無心的，但對於博柏