三億美元。更重要的是，有些高雅作品完全是為了獲獎而拍攝的，沒有奧斯卡，整部電影引起的經濟效應就無法發揮作用。
而一旦電影獲得了奧斯卡小金人之後，身價立刻增值百倍！美國放映協會在2004年作出了一個粗略的計算，提名大約值三千萬美元，得獎值兩千萬美元，但這只是北美票房資料。也就是說，一部電影得到了奧斯卡提名之後，就可以增加大約三千萬的影院收入，而得獎之後這個資料還可以再增加兩千萬。
至於海外票房、錄影帶和電視版權、其他周邊的價值，並不包含在內。
當然，具體的數字取決於許多因素，其中最關鍵的是影片本身的商業價值以及發行時間的安排，電影本身的商業元素越重、首映時間距離奧斯卡越遠，奧斯卡影響力發揮的作用就越小。
“角鬥士（Gladiator）”是一部非常商業化的作品，於2000年五月在美國首映，等次年二月獲得奧斯卡提名時，它已經賺了影院收入的百分之九十九點四，提名後增加了百分之零點二，得獎之後也只再增加百分之零點四。原因其實很簡單，因為想走進電影院觀看這部作品的觀眾基本上都已經看過了。
1998年“改變歷史”的“莎翁情史”則截然不同，這部作品於當年十二月上映，到次年二月獲得提名時，票房直接翻了一倍還多；三月底得獎之後，票房又再次增加了近百分之八十。最終“莎翁情史”的票房，有超過百分之六十都是在奧斯卡提名之後獲得的。
由此可見，觀眾面窄、藝術性強的文藝片受到奧斯卡增幅影響是最明顯的，2002年的“不。倫之戀”獲得奧斯卡提名之前有一千九百萬美元的票房，而在獲得提名之後，最終票房落腳於三千六百萬，幾乎翻了一倍。
這只是奧斯卡對於電影票房的直接影響，而隨後電影錄影帶上架之後，產生的輻射就更加深遠了。簡單來說，一部票房不受青睞的作品，但得益於奧斯卡提名甚至獲獎，最終不僅收回成本還完成盈利的案例，數不勝數。
“告別有情天”顯然就是符合奧斯卡影響的型別作品，雖然票房不夠給力，但只要能夠早奧斯卡上有所作為，北美票房無需擔心，錄影帶市場更是大有作為，實現盈利也是指日可待的。
但是現在，特蕾西的舉動卻導致了十分慘烈的後果，哥倫比亞影業不僅被迫率先將電影下線，而且現在電影被籠罩在惡意炒作和灌水票房的負面新聞之中，這對於一部文藝作品來說就是致命的打擊，一個不小心，“告別有情天”就要正式告別今年的奧斯卡頒獎典禮了，那麼屆時才是一次真正的災難！
所以，現在不僅是“告別有情天”的劇組團隊對特蕾西頗有微詞，哥倫比亞影業更是對特蕾西十分不滿。
要知道，一位製作人在電影圈子行走，比起出色的製片能力，龐大的人脈才是最為重要的。君不見好萊塢每年都有十分糟糕的大爛片問世，但拍攝出這些爛片的製片人、導演還是屢屢可以接到新作品的邀請，這就是人脈在起作用。
就好像當初保羅…喬恩格…威特邀請雨果出席“最後的分析”首映式一般，即使當初雨果籠罩在金酸莓獎的陰雲之中，但是保羅可一點都不在意。這就是人脈的關鍵作用。還有“聞香識女人”、“義海雄風”的試鏡機會，也都是約瑟夫依靠自己的人脈和能力談判下來的。
好萊塢，人脈永遠是最重要的存在。
而現在，特蕾西同時得罪了邁克…尼科爾斯、史蒂文…斯皮爾伯格這兩位頂尖大佬，事情已經夠糟糕的了，而且還讓哥倫比亞影業對特蕾西不滿了，最重要的是，引發了猶太人團體對於特蕾西的重點注視。這可不妙。
要知道，猶太人在六大電影公司的頂尖管理層之中就佔據了半壁江山，他們對於好萊塢決策走勢的強大影響力所有人都有目共睹，現在特蕾西的煽風點火不僅沒有起到相對應的作用，還引火燒身，只怕接下來特蕾西的日子會很辛苦；而且一旦刷票房的事落實之後，即使沒有猶太人團體的壓力，估計其他電影公司也會再三謹慎。
當初特蕾西就是希望自己能夠取得事業的攀升，然後利用自己製作人的身份去施壓雨果，讓雨果尋找新工作的機會越發困難，即使不是封殺，也差不多了。但現在，特蕾西卻面對著來自於邁克、史蒂文、哥倫比亞影業和整個猶太人團體的聯手施壓，特蕾西現在就是站在懸崖邊上，隨時都有粉身碎骨的可能。
所以，特蕾西的確沒有時間去關心“辛德勒的名單”那駭人的成績，她必須率先自保才行。最近特蕾西可謂