在旁人看來，他就是一個超級難伺候的怪人，而且惹人厭煩，幾乎可以輕易地讓任何一個人在見到他的三分鐘之內對他深惡痛絕。但事實上，這也是他無法控制的，偶爾他對自己也痛恨不已，但卻依舊沒有辦法改變這些習慣。
正是因為周圍的人都無法理解、也不願理解他，所以他逐漸開始和人群疏離，變得越來越孤僻，孤僻之後，又越發不知道應該如何和人打交道……如此一來，形成了沒有辦法解釦的惡性迴圈，於是他就變得越來越孤單，也越來越麻煩，即使他總是在說服自己，“讓我自己一個人，我獨自生活更加方便，也更加幸福。”他總是微笑著面對生活，但內心的真實想法卻沒有人能夠窺見。
雖然在遙遠的未來，以這種討人厭的個性當主角的作品著實不少，電視劇“生活大爆炸”都是其中典範，收穫了大批影迷；但其實此型別的作品依舊不能算多，更不要說在1997年的現在了。
一方面是用一個討人厭的傢伙做主角，讓觀眾很難有代入感；一方面也是因為現在社會情況下，人們對強迫症、妄想症等精神疾病的認識依舊不夠全面、深入。
人們總是習慣性地用自己的立場去排斥、拒絕、討厭甚至是責備這樣的人。所以，這對劇本的深厚底蘊提出了更加嚴格的要求，想要把這樣一個討厭的個性講述的讓人接受，甚至是討喜，這絕對是幾乎不可能的挑戰。不僅要求編劇能夠把主角的個性講清楚，卻又不能太過刻意、太過煽情；同時還要求編劇把故事情節融會貫通，將主角內心的脆弱巧妙地與故事結合起來，真正讓故事的主題得到昇華，而不僅僅是“粗俗喜劇”。
這對於雨果來說是一個艱鉅的任務，因為他目前為止的編劇作品僅僅只有一部“日出之前”——他從來不把“肖申克的救贖”的提名當真，雨果對於劇本故事的框架構建、細節潤色、節奏控制等方面都有太多不足，所以對於雨果來說，掌握這樣一個劇本，其實是十分困難的。
本來以討人厭的男人作為主角就是一個艱鉅的挑戰了，而且雨果還想要寫幾乎是編劇黑洞的喜劇——逗人發笑永遠比引人熱淚困難，更重要的是雨果還希望以恩斯特為原型，講述一個真實而不誇張的故事，他希望能夠透過這個故事真正地講述一點什麼，一點有實際意義的東西。這幾乎就等於是給自己找了一個無法解決的大麻煩。
那麼，這個劇本雨果到底想要講述什麼呢？討人厭男主角的寂寞內心呢？這聽起來著實像是哥倫比亞狗血肥皂劇的故事設定。
也許，每個人的內心深處都有著屬於自己的偏執，一直在試圖追求著完美，但是在這條道路上，卻總是會遇到各種各樣的阻礙——來自生活也來自命運，每一個人都沒有批判別人的資格，因為其實每個人的內心深處都是一樣的，追求著完美，卻導致了那無法彌補的缺陷。所以，每一個人也都是孤獨的，因為沒有人可以理解可以傾訴的孤獨，即使是最詭異的討厭鬼，他也在期待著有一天能夠有人包容他的怪癖和他的偏執，在他的身邊陪伴著他觀看夕陽的壯麗。
也許，我們不是不願意改變，只是還沒有遇到一個足以包容自己、足以讓自己改變的那個人。所以，我們依舊在孜孜不倦地追求著完美，不是自己的完美，而是讓自己變得完美的另一半。
“你讓我想要成為一個更好的男人。”
樓梯盡頭的恩斯特再次邁開了步伐，獨自一個人，孤寂的背影一點一點消失在那一片黑暗的視線盡頭，雨果依舊只是靜靜地站在原地，抬起頭看著二樓那個熟悉的位置，靜靜地等待著，等待著那盞燈緩緩亮起來，那朦朧的光暈驅散了黑暗，宛若在漆黑夜幕之中的一隻螢火蟲，試圖用微弱的光芒去點亮世界，但力量卻實在是太過渺小了。
第1819章 創作火花
離開日落廣場時，雨果的內心有些錯雜。
上一次見面的時候，恩斯特就在指責雨果已經很久沒有進行劇本創作了，之後雨果也產生了一些靈感，但是他卻沒有堅持下去。站在今天的角度來看，其實當時恩斯特是在向雨果求救，但他卻無視了。這讓雨果想起了當初撰寫“日出之前”劇本時的情形。
可以說，雨果是在恩斯特的指導之下，一步一步開始了劇本的創作，為雨果展現了一個全新的世界。不僅僅讓雨果創作了劇本，而且也讓雨果對於劇本的故事脈絡、人物構建有了全新的認識。後來雨果能夠在演戲方面取得突破，這方面的大局觀和全域性感給予了必要的幫助。
但正如恩斯特所說，雨果是在偷懶的，他的創作靈感在名利