文森特這個角色就是將整個故事串聯起來的核心，他在‘文森特和馬沙的妻子’中是絕對男主角，以保護者的身份出現；但是到了‘金錶’之中，文森特就變成了一個露面之後就被射殺的‘某個打手’，而金錶的主人甚至不知道文森特的名字。
如果割裂開來看這兩個故事的話，文森特的角色無疑有著天翻地覆的差別。
可能這個故事裡的殺人者，在另外一個故事裡就是拯救者；可能這個故事裡的邪惡壞蛋，在另外一個故事裡卻是拯救世界的英雄；可能這個故事裡是背叛者，在另外一個故事裡卻是為了家人鋌而走險的孩子。
這種多角度無疑就是在告訴每一個觀眾，在一起事件之中的每個參與者，都有其自己參與到該事件之中的原因和狀態，而處於不同時間和狀態中的同一個人，其角色也是大相徑庭的。
這種哲學上的剖析和結構，為‘低俗小說’賦予了更為深刻的意義，同時也將昆汀個人的風格化無限放大，最終誕生了讓所有人讚歎不已的佳作。
在處女作‘落水狗’之中，昆汀成功試驗了暴力與哲學共生的課題之後；‘低俗小說’則嘗試了複雜而有序的花樣結構，徹底借鑑、大方模仿，暴力的邪惡與正義、人性的變異與原生態、社會的殘酷與虛偽，透過大段大段臺詞的運用呈現出來，這儼然已經成為了昆汀的一種特色。
提起電影之中的臺詞，其實都是值得推敲的。看似冗長無聊的廢話一堆，但卻像話裡藏著引子一般，身份與談話的方式、內容存在微妙的矛盾或呼應的關係，總是能夠在下一個場景，不同的橋段之間，送來意外的驚喜。
時間限度，空間維度，拍攝角度，人物的飽和度及主題深度，都帶有濃烈的昆汀個人風格。在有限的兩天時間裡，將幾個獨立卻有關聯的故事串聯起來，乾淨利落地展現了也許真實存在的殘酷生活，交織在一起的人物事件，在必然與偶然間，編排成了有趣的連環套，獨具特色。”
戛納電影節的官方場刊對“低俗小說”無疑是推崇的，這一篇影評雖然並不長，但卻簡潔而深刻的對電影進行了剖析，在三言兩語之間其實已經可以看到“低俗小說”開創式的壯舉了。
從官方場刊的影評就可以看出，大部分人其實並沒有完全領略“低俗小說”的出色，因為昆汀無疑是狡猾的，他將自己對於人生的思考、對於電影的理解，透過那一大堆絮絮叨叨、羅嗦無用的廢話堆砌呈現出來，觀眾在觀影時往往會以為那些對話都是無用的，根本不會太在意，等意識到那些話語在故事的後面都得到了印證時，腦海裡卻只有一個模糊的印象。
這種惡作劇式的拍攝手法，讓許多人在觀看完“低俗小說”之後都有一種奇怪的感覺：大家都覺得這是一部好電影，就好像電影院的觀眾一般，電影結束時下意識就起立鼓掌；但如果硬要說出這部電影的優點在哪裡時，大家卻都支支吾吾，腦袋一片漿糊，說不出一個所以然來。
就如同官方場刊所說一樣，環形結構其實只是一個技巧而已，電影真正出色的地方就在於這四段故事的排列方式也是有講究的，上一個故事的角色在之後故事裡又扮演著不同的角色，包括臺詞的前後呼應，其實都是有講究的。雖然大家都說昆汀是“大雜燴”，但如何把雜燴做得好吃，也是一門學問，就如同普羅旺斯雜燴（Ratatouille）一樣，要將這道料理烹製得美味，並不是那麼簡單的事。
所以，“低俗小說”首映之後，專業影評人、電影人們都紛紛再次走進電影院去觀看這部電影，他們不能像普通觀眾一般，盲目地就稱讚或者批評，他們必須說出一個所以然來。
正是由於這樣的原因，過去兩天時間裡大家提起“低俗小說”時都有一些諱莫如深，大家明明都可以感受得到，昆汀這一次給所有人一個巨大的驚喜，“低俗小說”也開創了全新的歷史；但卻不得不讓自己冷靜下來，不要盲從，而是等自己真正看明白這部電影之後，再發表言論。
於是，這種詭異的局面就出現了。
一方面是“低俗小說”車輪採訪的絡繹不絕，觀眾們也絡繹不絕地進入電影院觀看這部電影，戛納電影節安排的“低俗小說”播映場次場場爆滿，以至於他們不得不減少幾部口碑差勁的作品放映場次，為“低俗小說”進行加映；另一方面則是影評的猶豫躊躇，兩天時間愣是沒有看到什麼著名的專業電影媒體對這部電影進行評論，一片冷清的模樣。
不過這樣的情況很快就被打破了，十九號下午，大名鼎鼎的“電影手冊（Cahiers。Du