昆汀並沒有將‘低俗小說’與後現代直接聯絡起來，他似乎是在告訴所有人，進入九十年代之後，社會的發展是迅速的、多變的、沒有價值的，任何人都沒有免疫力，無論生與死都沒有道理和公正可言，電影要講的無非是瑣事和笑話，是一本低俗小說。”
“電影評論”的點評角度十分有特點，主要是從昆汀的個人風格為出發點進行討論，並且對昆汀的後現代風格化給予了最直接的肯定，這也讓他們的影評在一眾評論之中顯得獨樹一幟。
雖然“低俗小說”僅僅只是昆汀的第二部作品而已，卻一舉為他奠定了“大師”的名頭，這也是許多人都沒有料想到的情況，但事實也是如此，幾乎所有影評人都將視線集中在了昆汀身上，對“低俗小說”的強烈風格進行各個角度的剖析。
如果按照之前“紐約時報”的預測，這樣的情況顯然是預料之中的：昆汀的個人風格蓋過整部電影的風采，演員徹底被淹沒在導演的光芒之下。但事實上，伴隨著“低俗小說”的如潮好評，塞繆爾…傑克遜、雨果…蘭開斯特、烏瑪…瑟曼這三位主要演員的表演也都受到了不同程度的讚譽，其中又以雨果為最。
“洛杉磯時報”遠赴重洋來到了戛納，也在第一時間對電影進行了點評。
“從演員角度來說，‘低俗小說’是一部典型的群像電影，但這部作品區別於一般的群像電影的情況，這些群像從不同時出現在一個‘時空’，但卻又時刻緊密地聯絡在一起，每個故事都有各自的主人公，而這個故事裡的主角又會是另一個故事裡的配角，在為別的故事發展劇情的同時也預先留下自己故事的伏筆。
烏瑪…瑟曼的表演可謂是十分不俗，自然而妖豔，慵懶而隨性，一抹紅唇、一雙赤腳、一頭黑髮，成為了電影裡無數男性角色之中的一個亮點；塞繆爾…傑克遜的表演不可謂不出彩，他對臺詞的掌控十分精彩，可惜的是，缺少了一點細膩和爆發，不管是與他自己以往的表演相比較，還是與這部作品裡的其他演員相比較，都略顯遜色，但他還是出色地完成了自己的任務；相對而言，布魯斯…威利斯則沒有任何突破，依舊是孤膽英雄的形象。
真正讓人驚豔的赫然是雨果…蘭開斯特，這一次雨果又再次擺脫了自我形象的束縛，呈現出一個截然不同的‘雨果’——文森特，在整部電影之中，雨果身上那種不溫不火、不緊不慢、氣質迷茫又迷人、散漫之中帶著一點瀟灑，與文森特這個角色完美地結合在一起。當文森特與人爭論時，微微伸出食指放在嘴唇前，雙眼迷茫的迷人姿態成為了整個螢幕上最閃耀的一幅畫。
雨果那一雙充滿千言萬語的眼眸，在眉毛輕蹙微揚之間，將角色的複雜和細膩完全演繹出來，讓人拍案叫絕。”
第820章 讚譽如潮
“洛杉磯時報”從演員的角度對“低俗小說”進行了剖析，並且按照戛納電影節官方評分標準給出了三點四的高分評價，其中對於雨果的表演給出了超高的評價，這是預料之中的事，不僅因為“洛杉磯時報”對於雨果的一向推崇態度，還因為這個觀點在戛納也得到了普遍認可。
英國權威專業電影雜誌“視與聽”如此評論雨果的表演，“從髮型到裝束，從語言到動作，從表情到眼色，雨果為文森特這個角色注入了靈魂，我們可以從他隨手的一個細節閱讀出這個人物的性格，甚至於成長的經歷，舉手投足都是戲，卻根本沒有任何表演的痕跡，完全將演員與角色融合在一起，迸發出了令人瞠目結舌的火花。”
在“視與聽”看來，“低俗小說”裡最能夠體現雨果表演精髓的一場戲首推扭扭舞，“這一場戲除了向經典電影致敬、向經典舞蹈致敬之外，文森特這個角色的個性和內心活動都清晰地呈現了出來。
文森特內心之中對蜜婭的同情以及對老大馬沙的忌憚發生了衝突，並且伴隨著聊天的推進進一步發展，演變成為對蜜婭的好感以及對安東慘狀的顧忌產生了矛盾，最終所有情緒都在一場舞蹈之中迸發出來，等文森特和蜜婭回家之後，就變成了留下來過夜還是果斷離開之間拔河的猶豫，經歷蜜婭的昏死之後，兩個人最後一段對話之中就可以發現，所有的曖昧、迤。邐全部消失，文森特沒有對蜜婭的笑話做出回應，兩個人平淡分手。
可以說，文森特和蜜婭之間的發展是有十分深刻內涵的，從文森特的忌憚和排斥，進展到同情，然後透過發展成為火花，甚至有擦槍走火的可能，最後又迴歸平靜。這兩個角色之間的情感發展被隱藏在整個故事的表面之下，只有細心觀察兩位演員的表演，才能發現這個