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“紐約郵報”這一次犯天下之大不韙的報道著實耐人尋味，在圈內人看來，這個報道是荒謬可笑的，因為科林無視了“低俗小說”和“日出之前”的獨立屬性，雨果帶領著兩部獨立電影創造出如此輝煌，不僅不是事業下滑的徵兆，反而應該是延續輝煌的寫照——因為得益於這兩部作品，獨立電影已經在北美市場登堂入室，這將會是改變未來十年好萊塢格局的一個新起點。
同時還因為科林的觀點沒有任何依據，如果所有人單純對比票房數字的升降，那麼不可能有一名演員的作品永遠是新作高於舊作的，兩億之後是三億，那麼三億之後呢？四億、五億？這是不可能做到的。所以以這個理由來說明“下滑勢頭”，這是沒有任何說服力的。
圈內人都知道，衡量作品成功與否的是成本與票房收益比、作品影響力、後續周邊拉動力等等，絕對不是一個單純而死板的票房數字。
但是，在讀者看來，“紐約郵報”與眾不同的報道卻在清一色“無聊而沒有新意”的報道之中脫穎而出，吸引了所有人的注意力，更重要的是，不少讀者還認為科林的觀點十分有趣，而且值得深思。因為科林在文章之中列出了許多有力證據。
“一部‘日出之前’終結了雨果多少記錄：連續五部作品北美票房破億，連續六部作品全球票房破億，連續五部作品都贏得北美週末票房冠軍，連續七部作品都躋身北美票房排行榜前三名（注：‘哈德森之鷹’首映週末位列票房榜亞軍），連續四部作品票房高於前作。
在雨果創造了無數輝煌的三年時間裡，一系列記錄都在‘日出之前’身上戛然而止。
不僅僅是票房，同時在口碑方面雨果也陷入了一個困境，‘日出之前’雖然在柏林拿下了最佳導演銀熊獎，但其實與雨果自身沒有太多關係，無論是作為男主角還是作為編劇，雨果都沒有能夠取得相對應的褒獎。這也意味著，從‘聞香識女人’以來，雨果突飛猛進的演技探索道路在‘生死時速’和‘日出之前’之後進入了一個瓶頸。
這意味著什麼？意味著雨果面臨一個窘境，一方面事業輝煌不已，另一方面卻在五光十色的浮華之中迷失了自我，很有可能就要墮落，而‘日出之前’就是這個警鐘。奧斯卡小金人的魔咒沒有在去年發展，卻在‘日出之前’身上露出了端倪。
‘日出之前’就好像當初‘致命時刻’式的警告一般，讓人們看到了雨果輝煌事業背後的窘境。這是事實，無法否認的事實。”
雖然說“紐約郵報”在報道之中模糊了一個觀點，“連續四部作品票房高於前作”的記錄早在“低俗小說”時就被終結了，但這並不會影響科林這篇報道的公信力——就是這個詞語，因為這篇報道得到了不少讀者的認可。
許多人都認為，“紐約郵報”說中了一個事實，從“生死時速”到“低俗小說”再到“日出之前”，雖然作品都取得了成功，但雨果挑選作品的勢頭確實越來越讓人讀不懂，這也讓人想起了“紐約郵報”在電影上映之前的那篇報道，科林當時就提出，雨果被出色的成績矇蔽了雙眼，已經越來越自大，以至於失去了方向，“日出之前”就很有可能成為一個警鐘。
現在，科林的“預測”都靈驗了。
這就是內行和外行的區別，沒有內行人會相信“紐約郵報”的這篇報道，甚至會嗤笑不已；但是外行普通讀者們卻深信不疑，一大串的資料加上事實分析，絕對是有理有據。特別是那些不喜歡“日出之前”這部電影的觀眾，更是對科林的觀點讚歎不已。這就是媒體制造輿論的方式。
於是，“紐約郵報”徹徹底底紅火了一把，銷量再次永登高峰，徑直上升十個百分點，將“日出之前”上映之前那期報紙所創造的八個月來最高銷量紀錄再次拔高一截。
不僅如此，而且“紐約郵報”這一次得到了許多讀者的支援，大家都對雨果的未來發展表示了擔憂，更有甚者，有好幾家地方報紙也都認可了“紐約郵報”的觀點，以相似的觀點進行了相關報道，於是“雨果事業下滑論”居然風風火火地在全美傳播了開來。
這……實在是一個讓人哭笑不得的局面，“日出之前”明明創造了奇蹟，卻成為了人們眼中雨果事業崩潰的罪魁禍首，理查德…林克萊特表示很無辜。
“紐約郵報”終於揚眉吐氣了一把，在雨果長達一年半的交鋒之中，史無前例地第一次佔據了上風，甚至還贏得了讀者的支援，這讓科林的好心情延