以阿諾德為例，他出演“真實的謊言”，拿一千五百萬美元的片酬，然後拿百分之八的票房分紅，但要求卻是電影票房超過一億五千萬美元。結果阿諾德沒有能夠拿到分紅。最主要是因為他們的基本片酬就已經十分高了，所以票房分紅的限制自然多，否則製片方只能虧本了。
雨果之所以能夠在“生死時速”拿到如此高的收入，一是因為劇組的低成本，這是根本原因；二是因為雨果的基本片酬十分低，正如基特之前所說，雨果的片酬甚至比不過麥考利…卡爾金，所以他才能獲得如此高的分紅比例；三是因為“生死時速”最終票房資料的出色。
兩億票房，在1994年堪稱逆天存在，而能夠從兩億票房作品之中分紅的演員更是鳳毛麟角，就連湯姆…漢克斯都沒有拿到“阿甘正傳”的分紅。總而言之，得益於“生死時速”的黑馬成色，雨果才拿到瞭如此不可思議的片酬資料。
之前人們還在擔憂雨果錯過了將自己片酬提升到一千美元的機會，紛紛認為雨果是在自毀前程，甚至有人悲觀地認為雨果將永遠都無法得到一千五百萬片酬的邀請了。但事實卻證明了這些人的短視。
三千四百六十萬美元的片酬，恐怕在未來一段時間內是難以突破的。同時，這也讓雨果在沒有任何一部作品片酬超過八百萬美元的情況下，各大製片公司就將雨果定為了一千五百萬美元檔次的演員，甚至有製作公司認為：兩千萬美元邀請雨果也不是不能接受的事實。看看“生死時速”和“辛德勒的名單”的票房，就知道這筆交易值不值了。
前後兩部電影的票房突破兩億門檻，同時也迎來了雨果事業的第一個真正黃金期，如今“四億先生”在好萊塢可謂是風生水起，不僅將過去幾個月來的爭議、質疑和吵鬧全部一掃而空，同時還將自己的事業推上了更高的層次，如此威勢也成為了1994年暑期檔裡最閃亮的一道風景線。
接下來不管雨果接拍什麼電影，也不管片酬如何，也沒有人會再不斷質疑他的選擇了，因為以雨果現在的能力，任何一部電影就將會擁有足夠的號召力讓觀眾走進電影院，這才是“四億先生”真正的強大之處！
“生死時速”的北美征程輝煌壯觀，但相對而言，海外市場對這部作品的歡迎程度更是無與倫比。
相比於“辛德勒的名單”這樣具有歷史、文化底蘊的作品，其實爆米花電影在海外市場一向有更加出色的表現，特別是動作電影和動畫片，因為這種型別的電影不需要考慮文化差異和歷史差異，無論是哪個國家地區什麼年齡階層的觀眾都能夠輕鬆地享受，只要電影足夠出色，就能夠在各個地方受到歡迎。但是許多具有自己國家文化特色的作品，要走出國門在國際市場上取得好成績，就比較困難了。
“生死時速”這部作品在海外市場就是如此，無論是亞洲市場還是歐洲市場，都爆發了熱烈的反應。
在歐洲，德國、英國和法國對這部電影表現出了巨大的熱情，特別是德國。“辛德勒的名單”熱潮依舊沒有退散，雨果的號召力得到了淋漓盡致地發揮，結果“生死時速”在德國足足吸引了五千五百萬美元的票房，雖然比不上“辛德勒的名單”強勢，但依舊是格外亮眼的成績。
英國和法國對於“生死時速”的熱情也讓人刮目相看，兩個國家地區都爆出了兩千六百萬級別的票房，最終票房也都不相上下，僅僅相差五十萬美元而已，法國微微領先。特別是在法國，“生死時速”的票房甚至超過了“阿甘正傳”，他們對於這型別的電影總是沒有抗拒力。
另外，義大利和西班牙也分別貢獻了一千八百萬和一千五百萬美元的票房，整體形勢格外喜人。除了“生死時速”自身的因素之外，最大的原因就是雨果在歐洲的知名度迅速崛起，從“辛德勒的名單”到“低俗小說”再到“生死時速”，短短半年時間內，雨果在歐洲電影市場邁開的腳步實現三級跳，火熱的人氣即使隔著寬闊的大西洋也可以清晰感受到。
亞洲方面，日本市場給予了無比的熱情，貢獻出七千萬美元票房，遠遠超出“辛德勒的名單”在日本的票房資料，從這裡也可以粗略窺見這個國家地區的審美取向以及某些政治敏感。
另外，貢獻了一千萬美元的韓國和產出兩千兩百萬美元的澳大利亞也都是“生死時速”在國際地區的巨大票倉。
“生死時速”累積在海外五十個國家地區上映，日本、德國和法國是海外票房的前三甲，單單是這三個國家地區的票房就達到了驚人的一億四千七百萬，幾乎佔據了海外票房的一半，著實可觀。