於其他的鏡頭，王佳衛用一反常態的態度在一個星期內全部拿下，這對於墨鏡王來說，的確是史無前例的速度。
在這一個星期的行程裡，邵英雄對王佳衛的感觸很多，他覺得，這是一個能讓人學到很多東西的導演。
比如說王佳衛對鏡頭的運用就非常反常，章子宜飾演的宮二在樹林內練功的戲份王佳衛就大膽採用鳥瞰鏡頭以俯視的視角先呈現出一個黑點和大雪覆蓋下樹林的全貌，緊接著切換到大遠景，其對鏡頭運用的大膽性，令人歎為觀止。
要知道大遠景多半是從遠自四分之一英里的距離拍攝，以其背景的宏達證明主人公的渺小，這種手法的運用近期給邵英雄帶來極大震撼的應該是《康斯坦丁》這部電影，當康斯坦丁陷入地獄，整個頹廢的世界和他渺小的身體形成對比時，邵英雄感觸最深。而一般導演選擇使用大遠景拍攝的時候大多用在史詩電影中最為常見，如西部片、戰爭片、歷史片。
可王佳衛偏偏反其道而行之，宮二練功的時候以大遠景銜接鳥瞰鏡頭，緊接著用焦距快速推進，最後定格在中景鏡頭之下，那一刻的宮二是平和的。哪怕她拳腳生風。用這麼多鏡頭的連續改變折騰出一副讓人越看越感覺到平和的畫面，還在宮二練武時讓人感覺不到半絲戾氣，這也是為什麼梁朝韋在之前的鏡頭裡會看著宮二露出笑容的主要原因。
至於王佳衛對景框的設計則更為獨到。景框的世界即是電影當中的世界，在這個世界裡，導演必須如同一個畫家一樣在乎物體形狀、色彩、線條和質感，其中有任何東西和人破壞了景框世界都會造成觀眾視覺上不舒適的感受。這一點，王佳衛做的非常好，好到令人拍手稱讚。
一個攝影初哥會把人物放在鏡頭中央才體現人物的主觀性，可在《一代宗師》內。這一切都很少見，這部電影裡有大量人物對白採用由頭頂開始直到肩部結束的特寫鏡頭，有時候人物只要一抬頭髮型就會出鏡。甚至除了一些重要場景人物出現在螢幕中間外，大多數時候，人物是靠在鏡頭兩側。他用這種手法來展示一個不完全的世界，邵英雄偷偷問過王佳衛為什麼這麼幹。王佳衛說‘我們不能認為自己採訪了很多人、知道了很多事情就認為很瞭解。事實上，對於真正經歷過那個時代的人來說，我們都屬於一知半解。所以，我要讓我的鏡頭展現出我的敬畏之心。’，這句話，邵英雄很認同。
除了在電影拍攝手法上的關注，邵英雄還注意到王佳衛一個特點，那就是平日裡他是不帶墨鏡的。只要開始工作或者需要應付媒體的採訪時，他就會把墨鏡戴上。
就像是一個焊工在幹活的時候會帶上手套。
邵英雄在與王佳衛合作的時候問了他很多關於電影的問題。還憑藉自己專科出身甩了基本書籍，比如《認識電影》。
可王佳衛對此嗤之以鼻，他說：“為什麼一定要給導演限制到一些讀物之中？為什麼要把鏡頭分為大遠景、遠景、全景、中景、特寫、大特寫？按照這些鏡頭來拍攝，來銜接，最終我們自己的特色會消失的越來越快。”
總之，在邵英雄眼裡，王佳衛是一個非常反學院派的人，他很少看有關‘電影’‘攝影’‘剪輯’一類的技術類書籍，更喜歡看‘新…四軍’‘八…路軍’和‘攝影器材’這一類的書。
對於劇組內的演員，王佳衛也不會特別表現出親近或者想要融入這個團體的意圖，他似乎很喜歡與演員保持工作關係，這一點和梁朝韋很相似，他們都是那種就算是老搭檔長時間不見面也不會打個電話叫出來聚一聚的人，工作和生活，王佳衛分的特別清晰。
整個劇組由東北移師到開平赤坎古鎮，這裡是《一代宗師》的主要拍攝地，包括片頭非常具有美感的雨夜動作戲、樓層間掛滿了各式武館的牌子的舊式居民樓都在這取景。
劇組悄無聲息的到來卻沒得到專屬於他們的安靜，原本打算在安靜中拍攝的《一代宗師》劇組因為兩個人的到來徹底暴露在媒體的目光之下，這兩個人是趙本汕和梁朝韋。
狗仔隊追逐趙本汕與梁朝韋的身影時，順手挖出了過於低調的《一代宗師》劇組，幾乎從這一天開始，劇組的所有拍攝程序都暴露在記者的目光之下。
“邵英雄！他穿著民國時期的長袍”
“章子宜，她怎麼打扮的這麼素？”
這就是邵英雄他們每天走出化妝間時，場景外圍傳來的聲音，有些膽大的記者甚至會在場工管理不嚴時衝進來，利用午飯時間給這群演員們做了一個專訪。
“邵英雄，請問你對王佳衛導演印象