人是不斷遇到困惑的過程，一個困惑解決了，又會遇到更大的困惑，所有的創作都是一個試圖解除自己困惑的過程。
我能保證的是，我所寫的小說和戲劇都沒有虛假的成分，這裡的“虛假”指的是它們都不是出於某種策略來寫的，每句話都是我最真實的感受、是我對這個世界真實的看法。從這個角度說，你說書中的主人公和我有關，這是肯定的。
人的自我探索不會有終點，創作也不會有終點。
當時就想把語言當成利劍，能聽到它在空氣裡揮舞摩擦發出的“啪啪”聲，那是無論在電影還是電視劇裡都做不到的。
我認為如果試圖去想觀眾喜歡什麼你給他什麼，一定不會贏得他的尊敬，你想取悅一個人得到的一定是輕蔑。要想得到別人的尊重，你首先要有自己的尊嚴，這個尊嚴就是認真地對待作品，以你真實的態度，而不是更低或更高的態度，呈現你的想象力。討好他人屬於服務性行業，我覺得藝術不是服務性行業。電視劇無疑是大眾娛樂了，電影也走向大眾娛樂了，戲劇依然有可能保持它的這種藝術特性，以寓言的方式來描繪生活，在小眾的範圍內爭取更大的觀眾，我為這個現實感到慶幸。
所有作家的作品都跟他的生活直接相關，都來源於他的生活感受，是感受、觀點，而不是事實。作品是由事實建造的迷宮，所有的作品都是。
我在戲劇中努力探討的並非是現實生活中的各種問題，而是在任何時代、任何人都可能遇到的一種處境，關心社會問題也能揭示某種角度，這種方式和寓言沒有高下之分，只是角度不同而已。
《戀愛的犀牛》是年輕的荷爾蒙的作用，是每一個人都會經歷的激情時期的產物。渾身的力氣去衝撞這世界的堅硬的牆，以堅持不可理喻的愛的方式去對抗世界，肯定自己的力量。
現在有了更多的資源，但資源不