壇巨匠。
畢加索之所以名動世界，不僅因為他多產畫作，也因為他的xìng格和風流，以及劇作和詩歌。馬蒂斯的畫技同樣卓越，但是卻沒有那麼多風流豔史和情婦可以拿來做噱頭，留給世人的只有一幅幅心血之作。
畢加索被稱為現代畫立體畫派的創始人，而馬蒂斯則是野獸畫派的創始人，他們二人是二十世紀最重要的兩位畫家，對世界畫壇，尤其是西方畫壇的影響相當深遠。
馬蒂斯和畢加索是沿著兩個不同方向發展的偉大藝術家，他最初師從象徵主義畫家莫羅，繪畫中對sè彩的主觀xìng也受到莫羅很大的影響，“美的sè調不可能從照抄自然中得到，繪畫中的sè彩必須依靠思索、想象和夢幻才能獲得。”這也是馬蒂斯遵循了一生的概念。
另一個對馬蒂斯有很大影響的人就是梵高，一個割掉了自己耳朵的瘋子，一個很可能是同xìng戀的jīng神病患者，一個自殺後還能把自己的弟弟也忽悠著去追隨他的後印象主義畫家。同時也是一個偉大的天才。
野獸畫派又叫做野獸主義，野獸畫派的畫家們常常稱自己是在“透過顏sè的交響技巧，達到rì光的同樣效果。狂熱的移寫在火熱的追求中建立起真理的理論”，而當時社會對他們的評價是“把一罐罐顏料甩在公眾面前。”
現實也差不多就是人們評論的那樣。野獸主義的畫家作畫，通常都是將大量的顏料擠成一堆，然後將顏料伸展在畫布上，於是就形成了一幅畫作。而他們的這種畫作，因為不被當時的社會所普遍接受，也得了一個“sè彩的叛逆”這樣的稱呼。
也許是因為都是天才的原因吧，梵高是一個瘋子，畢加索也有些癲狂。馬蒂斯即使不瘋也有些特立獨行，所以才會有這樣的畫作出來，並且創出野獸派這一繪畫表現主義。
馬蒂斯作為野獸畫派的創始人，其繪畫天分無疑是極高的。已經開始從事法律工作的他，在二十一歲的時候才開始學習繪畫，只用了十幾年的時間就成為歐洲頂尖的畫家之一。在反對他的人和聲音稱出不窮的時候，依然有人願意高價買下他的作品，這一點也很好地證明了社會對他的認可。
張辰的心不爭氣地狂跳了幾下。馬蒂斯不是一個高產的畫家，他一生的作品都沒有畢加索十年時間的多，但是其珍貴xìng是不言而喻的。而這種寫明瞭要送給一個女xìng的畫作，而且還是馬蒂斯成熟穩定時期的作品。就更是從未見過的了。
唐韻曾向多位馬蒂斯作品的擁有者報價，希望能夠得到他們手裡的馬蒂斯作品。以填補唐韻在近現代藝術作品中的缺席部分，但是卻沒有得到一個確切的回覆。唐韻也是抱著試試看的態度去的。畢竟馬蒂斯的作品在沒有萬分必要的時候幾乎沒可能被轉手，碰壁是在正常不過的了。
馬蒂斯的作品價值是近現代藝術品種最高的那一層，早期不成熟的畫作至少都要在數百萬美金之上，成熟穩定後的作品那就是天價了。這種價格可不是炒作起來的，也根本用不著去炒作，就想張辰的王羲之手書《蘭亭序》一樣，那都是江湖地位的代表，不是花錢不花錢的問題，除非張辰窮到那個份兒上，否則永遠沒有交易的機會。
一個古玩行、收藏圈的高手，只要看看東西的擺位和碼放手法，就能知道這件東西在賣家心中的地位，這個事經過多年的實踐總結來的，硬教不可能教會。
張辰看著這幅立在小櫃檯側面地下的油畫，就知道這幅畫目前的地位很低，也許只有在被人詢價並進行討價還價的時候，才會有被拿起來放上櫃臺的幸運。想來這明珠也是蒙塵已久了吧，正等待著識貨的人去發現呢。
張辰心裡都已經開始笑了，他對低價拿下這幅畫很有信心，順帶著對今天一天的運氣也信心百倍了。這美利堅百多年以來就沒有停止過對外的擴張和掠奪，還有多年來海外移民所帶來的東西，官方和民間蘊藏著無數的各種財富，來了就不能白來啊，就從這幅馬蒂斯的油畫開始吧。
看著即將就要屬於自己的《烏魯娜。法蒂安斯》，張辰邊琢磨著該怎樣和賣家談價錢，邊準備被意念力收回來。卻在收回意念力的時候發現，這幅畫的後面居然還立著一幅畫，畫面內容是夕陽餘暉下的鬱金香花園，同樣也有一層綠sè的光芒在表面流動。
大腦的急速轉動中，張辰不停地做著篩選和排除，想要找出這幅沒有署名的畫作的作者。從畫面來看，遠處是夕陽和映著餘暉的海面，說明畫的是陸地的西海岸；而鬱金香花園中還有一座帶著大風車的高頂木屋，這是荷蘭特有的風光