畫技很糟糕；太龐大的畫面自然畫不出來；明天再說吧今天我先醞釀一下。”
“你不是寫生找靈感寫論嗎？這次的論是關於什麼呢？”張易問道。
姜雨涵道：“是一篇目前對島國鄉村電影題材的專題；島國電影業在這種題材的電影上不是很有進步性；其實並不是缺乏素材；而是缺乏故事性；現在這種題材的電影無論在華夏國；英倫；法蘭西和美洲都取得Bùcuò的成績；唯獨島國和韓國兩個國家在這種題材的電影上是弱勢；因為這種題材的電影受眾小；而且他們兩個國家人口也少；很少有導演能夠有真正因為藝術獻身來拍這種題材的；加上劇本的故事性並不是很吸引人；所以我的專題便是一篇關於島國鄉村電影現狀的創新；希望可以用一個Hǎode故事以另一種形式去解構鄉村電影
“所以你才來了這農家院對吧”張易恍然大悟；即使他想得再深；也沒想到姜雨涵居然會寫這種型別的專題論。
“不過我對這種電影題材也不是很瞭解；這種電影本來受眾就小；即使有再Hǎode劇本；再吸引人的故事；我想也遠遠比不上歐美那些商業大片；甚至島國本土出產的黑社會題材和校園題材電影都比這種題材強上很多。”張雨涵笑了笑；走到池塘邊：“我之前也有看過島國不少這種題材的電影；最具震撼性的莫過於《東京物語》《遠山的呼喚》；真正解構了那個時期島國鄉村的貧困孤獨的一面；只有這種原滋原味的鄉村電影才能真正展現一個國家的民族意義；但是之後的就有些似是而非；明顯在走下坡路；劇本的不完善加上商業片趨勢的影響；鄉村電影更是無人問津；雖然後來也有《歲月的童話》；《東京日和》等鄉村題材的電影面世；但是相比前兩部的故事性；缺乏了一種真正的溫暖性；反而倒是在刻意掩蓋什麼；喪失了鄉村電影的那份純樸；讓人覺得很是彆扭。”
其實都是這種影片模式的誕生所引起的；有這種這麼叫座的動作片；誰還閒得蛋疼去拍那種枯燥無味的電影啊事實證明；視覺衝擊加上無與倫比的想象比那些真正富有藝術化的電影要強上很多；畢竟這都是錢啊誰會和錢過不去呢？張易在心裡邪惡的想著；這番話自然不敢在姜雨涵面前說起。
走到姜雨涵身邊坐下來；望著偶有一絲漣漪蕩起的池塘水面；張易微微笑道：“其實不止島國電影；華夏藝術電影在商業電影的侵襲下；更是深受其