真實廣場，海灘上栩栩如生的『婦』女（最多也就是讓他給我描繪象山楂樹叢生的小徑那樣無法深入欣賞的現實，不是要他為我儲存而是要他幫我發現現實的美）；然而現在恰恰相反，是這些畫的獨特風格和誘『惑』力激起了我的慾望，尤其是我想欣賞埃爾斯蒂爾的其他幾幅畫。
況且，在我看來，就是他的最不成功的作品，與那些比他偉大的畫家的傑作相比，也是獨闢蹊徑，不落窠臼。他的作品宛若一個封閉的王國，有著不可逾越的邊界和獨一無二的內容。難得有雜誌刊登研究埃爾斯蒂爾的文章，凡有這樣的雜誌，我都如飢似渴地把它們收集起來。從那些文章中我瞭解到他畫風景畫和靜物畫的時間不長，他是從神話題材開始他的繪畫生涯的（我在他的畫室裡有幸見過兩幅神話題材畫的照片），後來很長時間一直受日本藝術的影響。
他的畫有各種風格，其中最具特『色』的幾幅流散在外省。在萊桑德斯的一間農舍裡，珍藏著他最美的一幅風景畫。這幅畫就象磨石上鑲嵌有輝煌的彩繪玻璃的夏爾特爾的一個小�