閹雞佬＇
第二卷 紅星照耀中國 第一九四章 《圓夢小熊》看片會
星站在美影廠會議室的主席位，聽著下面那些各國標”六理們喊出來的數字笑了，他抬手往下虛按了兩下。眾片商們看到沈紅星的這咋，動作，也明白了沈紅星有話要說，於是漸漸安棄了下來。
這個時候，就聽沈紅星說道：“諸位，你們才剛剛看完針對男生市場的《輕音少女 死亡幻想》而已，要知道，我可是同時還製作了一個《輕音少女 圓夢的小熊》。那個是針對女性市場的，相信諸位也會知道，婦女的錢有多好賺。” 聽到沈紅星這話，臺下的眾多片商經理們紛紛會心一笑。現在雖然在國際電影市場上面，“女人。還只是邊緣消費者，７成以上的電影都是針對小孩子或者老爺們兒製作的。但是西方社會近些年來掀起來的那種針對女性市場的營銷，還是讓眾人都知道了女性的錢好賺。
別的不說，單單說前年去年兩年裡面橫掃全球的那個沉船三級片
《泰坦尼克號》，有多少男人是真的自己想去看的？全涼的老爺們兒們不都是被女人拉著去的？
這個沉船三級片，雖然是針對女人胃口做出來的，但是也非常適合老爺們兒的一種壞壞的心理。這就跟帶妞們去看恐怖片一樣，看恐怖片的時候，妞們會半真半假的被嚇到，然後爺們兒們就可以把手伸到對方肩頭，，
而沉船三級片也一樣，帶著妞兒們去看過之後，妞兒們會問身邊帶自己來的男人“我跳你也跳麼？。”然後老爺們兒們如同視死如歸的英雄一般堅定的點點頭，然後就可以去做一些“你懂。的事情”
就這樣，一群老爺們兒片商經理們，就這麼暫停了喊買複製，被沈紅星忽悠著去看那個《輕音少女一 圓集的小熊》。
當這幫各色面板的老爺們兒們又回到了小放映廳坐好之後，沈紅星招呼著工作人員開始播放影片。當影片開始的時候，沈紅星卻拉著荊國平出去了。
走出了放映廳，荊國平這次到沒有了之前放《死亡幻想》時候的那種忐忑。就荊國平個人來說，他對《圓夢的小熊》的信心遠比《死亡幻想》足。為什麼呢？因為荊國平這傢伙是我國傳統電影理論教育出來的傢伙，除了學怎麼拍老式的主旋律片以外，他們學到更多的是偏向法國的那種藝術電影理論。
《圓夢的小熊》在荊國平看來，才是一個比較像回事的“電影《圓夢的小熊》講的是個很感人的故事，剛開始父女倆雙雙生病，父親忍住自己的病痛還對女兒進行無微不至的照顧，這裡體現出了極度的父愛，讓荊國平很感動。而之後，兩人病情越來越重，明知道自己可能不久於人世的父親還整天講未來要怎麼樣怎麼樣，這是為了讓女兒有個好心情，有活下去的信心。
這種父愛的情節讓荊國平一度感動的偷偷抹掉了眼角的眼淚。之後父女倆不久於人世，四個主角帶著小熊義演，然後湊錢環遊世界。這講的不就是一種“普世”的愛麼？當初一看過這個苦情劇的劇本，荊國平就知道，這個片子絕對不會敗，至少在國內，可以達到當初那種《媽媽再愛我一次》的境界。
而男版的《死亡幻想》呢？這個片子在傳統電影人荊國平看來，太過於先鋒主義、實驗主義、個人主義、後現代主義”首先來說，在荊國平看來，本來四個玩音樂的小姑娘，怎麼突然就跑到亂七八糟的場景裡跟沒見過面的丫頭們打起來了？雖然小小丫頭們的動作很專業，但是這在邏輯上說不通啊。
第二，傳統電影都是講究一種“起承轉合”美國的商業大片同樣是這樣。《泰坦尼克號》裡不也是有開篇、發展、**、結局麼，在結構上講究的是一種循序漸進。
但是這種根據文學發展來的藝術理論卻被沈紅星無視了，他在《死亡幻想》裡面，完全沒有開篇、發展，甚至連結局都可以說是沒有，整部動畫電影裡面，只有高翩一 最多可以分成大**和小高一潮。
沈紅星很先鋒很實驗派，很後現代解構主義的顛覆了藝術理論和電影解構，他在整個電影裡面，只用**和小**來調節節奏，整部的分鐘的片子幾乎需要觀眾集中馮一的分鐘的精神來觀看。
這就導致了荊國平對整部電影擔心的不行，他暗暗覺得，可能沈紅星是想實驗一種新的風格 一反正現在沈紅星有名了也有錢了，可以毫無顧忌的玩藝術了。
不過之前那些片商的反應，到是讓荊國平驚訝的不行不行，他沒想到沈紅星這樣的一部“實驗作品”倒