。。。 。。。這太叫人高興啦。”在旅途中能和父親一起活動，真是件快活事。
麻也子空著兩隻手，父親提著皮包，他們來到站前。上了出租汽車。
車窗外，京都市區風光閃過。
街道沒有想象的那樣整潔，給人一種雜亂的印象。古老房屋和現代化建築混雜交錯著，到處是綠化地帶。
路旁不遠的東山籠罩在蒼翠的景色之中。
汽車行駛不到五分鐘，就來到京都國立博物館。
買好門票向裡面走時，勇造被看門人叫祝“請把您的皮包放入存物處。”入口左側有一排漂亮的物品寄存櫥。勇造把皮包放入櫥中，然後走進院內。
博物館庭院的正面是新館，右側是舊館。對於麻也子來說，舊館的式樣是新奇的。這的確是一座充滿明治風格的、紅磚砌成的、古色蒼然的建築物。
新館前有一處噴水池。
在噴水池和舊館之間，羅丹的“思想者”引人注目地聳立在那裡。正如菅原哲夫說的那樣，塑像的青銅色與博物館庭院的格調非常協調。可惜沒有時間仔細進行觀賞。
父女一同步入新館。在小賣部問了一下，知道中國陶器陳列在一層盡頭。
勇造快步向裡走去。麻也子奇怪地發現：爸爸和自己都是特意為看唐三彩而來。到裡面一看，唐三彩果真十分華麗。
“啊！”勇造發出驚歎聲。麻也子也很激動。
這段時間，京都國立博物館正展出唐三彩“對兒馬”。
左邊是一匹健壯的黑馬。右邊的是一匹溫和的淡褐色條紋母馬。都是卓絕的藝術珍品。
馬高約六十厘米。鬃毛散亂，四腿叉開。馬鞍、肚帶和四蹄分別塗飾了不同色彩，卻富有整體感。
馬的尾毛似乎擰得很小，與日本馬不同。或許這是中國馬的整飾習慣。
並且。仍如哲夫所說，唐三彩馬體現了準確無比的寫實主義風格。它是一種選用脆性的陶器原料作坯體，在每一處細微的部位上都做了精雕細刻的藝術加工。
麻也子忽然想到：若說這是一千幾百年前的創作成果，那後來一些藝術品的寫實主義手法果真高於唐三彩嗎？麻也子轉身向父親望了一眼