，上海的戲
演得可好嘍，你就是不信嗎！”總理笑著辯解說：“我可沒有不相信啊！”
大家一邊鼓掌，一邊哈哈大笑起來。
拍攝《宋士傑》
一九五六年二月，周信芳投入了彩色戲曲片《宋士傑》的拍攝工作。此
片由應雲衛和劉瓊導演。
《宋士傑》也叫《四進士》，又名《紫金鐲》、《節義廉明》。最初，
這是連臺本戲，共有四本。劇中，毛朋是主角，宋士傑直至第二本末一場才
出場，自從周信芳上演這出戏後，不斷加工修改，使宋士傑這個人物越來越
突出。後來逐漸發展成以宋士傑為主角、毛朋為配角的戲。
解放前，周信芳已把此劇整理成為本戲，但是仍然顯得過於冗長，而且
還有些糟粕。解放後，周信芳進一步對《宋士傑》作了加工修改，使此劇的
主題更深刻，人物更鮮明瞭。
周信芳在刻畫宋士傑的形象時，抓住了以下幾點：一是宋士傑對衙門內
幕很熟悉。透過他眉目的動作，便刻畫出一個老訟師的面孔，尖酸，刻薄，
使人不敢惹他。二是讓宋士傑渾身上下帶一點傲氣，目的是為了體現他維護
公道的熱情。三是他那兩個鬆弛的肩頭，微見聳動，輕鬆愉快的神情，什麼
也不在乎，不計較。總之，周信芳所塑造的宋士傑，是個樂觀愉快，有正義
感，又老於世故的喜劇性人物。
這個戲到一九五六年拍攝電影之前，已經磨礪得非常精美了。但是，電
影的表演方法與舞臺演出形式不同，前者更接近生活，表演上要求更細緻。
再說，不少京劇演員對於上鏡頭不太習慣。所以周信芳為了使戲更加整齊，
拍出的電影的效果更好，堅決支援拍攝前先排戲。京劇的對話是有程式的，
有時演員念熟了常常忽略了內容。周信芳排戲時，要求注意每句臺詞豐富的
潛臺詞。他幫助同臺演
《宋士傑》，周信芳飾宋士傑（一九六一年）員分析人物，深入角色，
挖掘潛臺詞，使每句對話念出來都有充實的內容和飽滿的感情。經過排練，
“二公堂”一場顧讀與宋士傑一段針鋒相對的對話，演來絲絲入扣，步步緊
逼，比舞臺演出更加精彩。
在排練和拍攝過程中，周信芳不僅自己深入角色，還帶動別的演員入戲。
比如宋士傑與妻子萬氏救下了被欺侮的楊素貞後，有這樣一段戲：宋士傑詢
問楊素貞的姓名、籍貫等等，當中是由萬氏傳話的。這時，宋、楊二人分處
舞臺兩邊，萬氏在其間走來走去，弄得不好，就會顯得呆板。可是，由於周
信芳在這段戲中念臺詞時，非常真實，誠摯而自然，以致使過去很少演過這
類角色的童芷苓，自然而然地被帶進了戲中，也演得真實自然了。。
在整個排練、拍攝過程中，周信芳嚴於律己，即使有時沒有他的戲，他
也照樣準時到攝影棚親自把場。擔任這部電影導演的著名戲劇家應雲衛，怕
周信芳累垮了，常勸他早點回去休息。他總是笑笑，說：“我在邊上替他們
念念鑼鼓經也好。”
儘管周信芳當時已年逾花甲，但他在拍電影時非常嚴肅認真，一絲不苟，
該翻滾則翻滾，該撲跌則撲跌，絲毫不含糊。
在拍攝過程中，周信芳很尊重電影導演，他說：“舞臺演出照舞臺的樣
子做，拍電影就得按電影的樣子做。”他不太喜歡多用遠景，比較喜歡用中、
近景，他對應雲衛導演說：“中、近景比較和觀眾接近，能突出介紹精彩的
藝術表演，如果老是用遠景，人很小，觀眾等於是在三層樓上看舞臺演出，
演員的臉部表情和精彩的表演都看不清楚，這多可惜！”這些意見正好與應
雲衛導演的拍攝構思是一致的。
但是，有時電影導演和拍攝人員一下子抓不準表演中的精彩部分。周信
芳就耐心地加以幫助。比如，周信芳告訴他們，宋士傑進公堂時，他抓帽子
的那個動作有戲。於是攝影機便集中拍他的上半身。等到宋士傑抓完了帽子，
周信芳又說：“腿上有