的時候，李梅和趙克強立刻進入了戰爭的角色。
車廂裡的猶太人開始湧動，人們起身收拾自己的行李和包裹，過道里站滿了要下車的人。趙克強叮囑李梅，下車後，緊緊地抓住我的胳膊，就像老夫老妻一樣自然，一步都不能走散。表情要放鬆，臉上要有微笑，要給日本憲兵一個從容自然的感覺。對了，你的臉要好好清洗一下，簡單地塗點面霜，不要顯出我們長途跋涉、經歷千難萬險的狼狽。只要出了站臺，我們就能聯絡上組織，找到自己的同志……
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《魔咒鋼琴》十一（3）
下車的時候，亞當終於在車廂的連線處，擠到李梅的身邊。他們在人群的互相擠靠和湧動中，匆匆地說了話。亞當說：“梅，不要忘記練習《降D大調第八號浪漫曲》，不要忘記、不要……”
李梅在人群中蹺起腳，緊緊地靠在他的小腿上，眼含著熱淚，喊著：“你保重，我不會忘記，永遠不會……”
突然，亞當想起什麼似的，只見他的右手使勁地在拉自己的衣服鈕釦，但等他拉下、想交給她時，他與李梅之間已擠滿了人流。
只有他們的目光穿過人群，又一次熱烈地碰撞了，但是，很快就模糊了，因為淚水已經充滿了他們的眼睛，他們明白，每一次小小的分別也許都將是生死永別，他們只想：再看一眼，再看一眼，自己最愛的人。
站臺上，猶太人的難民隊伍和李梅、趙克強他們立刻就分開了，分別走向兩個不同的方向：猶太人難民走向難民接待處，李梅和趙克強必須隨大批的旅客湧向出站口。如果他們不及時地出去，一旦他們凸顯在站臺上，就分外地引人注目。被日本憲兵盯上了，盤查起來，誰也說不清後果是什麼。因為他們持的是蘇聯的護照，而不是日本人頒發的良民證。生死有時就在一念之間。
還好，李梅和趙克強沒有遇上麻煩，隨著擁擠的人群忽忽拉拉地走出了站臺。
亞當和猶太人難民們卻沒有立刻走出站臺。他們到了站臺的一側，在一面白色的標語旗幟下面排起了隊。站臺上有兩面旗幟，一面上寫著“援助歐洲來滬猶太難民委員會”，簡稱“CFA”（mittee for the Assistance of European Jewish Refugees Shanghai， 1938年10月建立於上海）；一面旗幟上寫著“援助東歐猶太難民委員會”，簡稱“EJC”（mittee for Assistance of Refugees from Eastern Europe， 1941年為援助波蘭難民建立）。
亞當和他們的難民團隊站在“EJC”的標語旗幟下面。
CFA的標語旗幟下面只有很少的幾個人，他們大都穿戴整齊，提著皮箱；實際上，1941年的上海，已經很少能夠接待來自歐洲的，特別是德國、奧地利、義大利的猶太人。他們的高峰期是在1939年的上半年和1940年的6月。那個時期，上海的港口，每月都有差不多1500—2000名來自於歐洲的猶太難民登陸。到了1940年的6月，由於義大利參戰的原因，封閉了地中海的海洋貿易通道，沒有逃出來的歐洲猶太人幾乎絕望了。而其他國家的猶太人，或者能夠逃到東歐國家的猶太人，要想繼續地逃亡，只能夠輾轉經西伯利亞到達上海。然後，如果你能夠獲得美國、加拿大和拉丁美洲國家的簽證，你可以作短暫的停留，繼續走。直接乘船或者坐火車到達上海的歐洲猶太人，因為富裕和沒有經過長途跋涉的原因，通常是比較體面和有錢的。
站在EJC的標語旗幟下面的東歐猶太人，特別是波蘭的猶太人，衣衫襤褸，蓬頭垢面，揹著俄羅斯式的大口袋和髒兮兮的行李。但是，他們有一個顯著的特點就是年輕。年輕的波蘭猶太人，臉形瘦削，臉色鐵青。目光中一種令人不安的深沉和倔強，大鬍子拉比說，上帝已經遠離了他們；從列寧格勒出來的、大鬍子拉比帶出來的團隊相對好一些。他們拉家帶口，儘管衣衫襤褸，臉色疲憊，但是，他們的行李還很整齊，有皮箱和書籍。他們當中，又數亞當和薇拉的模樣乾淨一點，他們穿的大衣雖然已經皺巴巴，骯髒不堪。但那還是大衣，上等的衣料和帶狐皮的圍領。這使得薇拉突然又找回了某些高傲的感覺和自尊。她努力挺直腰板，讓皺巴巴的大衣儘可能地順著自己的身形，顯得平整一些。
難民們一一登記，儘管他們飢餓和疲憊，但依然很有秩序地排隊。有抱孩子的婦女小聲地問一位負責登記的男