我雖然不知道它是什麼來歷，但是看上面的花紋，想必應該和你的祖國有很大的關係吧？我想你應該會很喜歡這隻櫃子。”
戴安娜站在門口，倚著門框說道，說話的時候，嘴角上還帶著一絲苦笑，想必她說的也不一定是真心話。
但是她說的具體到底是不是真的，金沐晨到不在乎，他現在的注意力，已經全都被眼前這隻紫檀的萬曆櫃給吸引住了。
紫檀本來就是珍惜的木材，這種木材製成的傢俱，甭管是過去的古董，還是現代的製品，現在隨便一隻，拿出來光是靠材質本身，就得上百萬，那還得看那器物本身的大小。
想這麼大一隻櫃子？無？錯？小說 ｍ。quleｄｕ。cｏｍ，光是這渾身的紫檀材料，哪怕是現代製品，也得過千萬。
更何況這還是一隻古董，這隻櫃子上散發出來那黑黝黝的光芒。現在都已經快把金沐晨給晃瞎了，光是這光，金沐晨就斷定這隻櫃子是難得的好東西。
在中國古代的歷史上。有過若干次的收藏熱，第一次是北宋時期，第二次則是在晚明，也正是晚明期間的全國興起的收藏熱潮，這才導致了萬曆櫃的出現。
據說萬曆櫃是因為，明神宗也就是萬曆皇帝喜歡收藏鑑賞古董而專門產生的一種傢俱品種。
後來，上有所好下必效焉。這種傢俱就開始在明朝的王公貴族之間，流行了開來，成為當時非常流行的一種專門盛放古董和貴重物品的櫃樣。
然而。“萬曆櫃”這個名稱叫開來，並不是在萬曆年間，而是到了清代晚期，同樣喜歡收藏的後人歸納才之後才命名並流傳開來的。
萬曆櫃其實屬於。樣式多樣的亮格櫃中的一種。它的樣式比較固定，最上面是一層亮格，中間是櫃子，櫃身無足，櫃下另有一具矮几支撐著它。
上層亮格有背板，上面這一層通透的地方，是為了陳列古董的，這種上格下櫃的結構使其重心在下。放置穩定，放在書房或廳堂都可以。所以即便是到了清朝，也是一種非常受文人墨客歡迎的雅具。
只不過明朝萬曆年間的萬曆櫃，材質方面大多是以黃花梨為主，顏色也大多呈褐黃色，而像眼前這隻這樣，大量的使用紫檀為材料，並且在櫃身上還刻滿了各種花紋的櫃子，可並不多見。
最起碼在明朝的歷史記載上，它是沒有的。
而出現關於關於這種樣式的櫃子記載的，則是在清朝，而且還是和那個喜歡收藏的皇帝乾隆有關。
這隻萬曆櫃，按器型的大小，絕對可以用氣勢恢宏來形容。
精選紫檀大料製成，櫃頂和後櫃板披灰，造型四平八穩，比例勻稱，櫃子和頂箱用料相當，框架用格肩榫卯相接。
正面平整，側山落膛起鼓做，設有閂杆和櫃膛，門板和側山板均開槽裝橫帶，防止開裂變形。
立櫃中部裝架籠，設抽屜二隻，足間裝有牙板，足端穿銅靴。
而且這櫃子的銅面頁和吊牌相當講究，造型典雅，鏨刻圖案精美，既富有裝飾效果，又與紫檀櫃體色澤反差強烈，能沖淡大型傢俱給人的沉悶感。
而這個櫃子，最讓金沐晨感到奪人心魄之處，就在於這櫃子的體型，和八扇櫃門以及櫃膛立板的鏟地高浮雕。
這些浮雕工藝神清功精，佈局繁簡有序有理，整體上給人以氣度威嚴的震撼力。
而且還使用“鏟地”高浮雕的技巧，這種技巧可是是清代“大內紫檀作工”的特有工藝。
說詳細一點，就是將圖案之外的底子全部剷平，使圖案突現，立體感強烈，與一般硬木傢俱的“起地”浮雕法相比，同樣的圖案，“鏟地”浮雕需要多倍工時。
而且這些浮雕底子平整如鏡，這技術可絕對不是普通工匠能做得出來的。
八扇門板與兩面櫃膛立牆都有高浮雕五爪雲龍，或俯首或下窺，龍身輾轉，氣宇軒昂，龍爪張弩，矯健有力，足間牙板雕海水江崖，磅礴欲出。
龍頭飽滿、雙角上揚，鬚髮飛揚、身軀婉轉、鱗片服帖及龍爪張弩，皆用心刻畫，每幅雲龍圖案獨立成章，又相互呼應，每隻櫃門雙龍龍頭略高出門框，既與櫃體保持一致又成顧盼之勢，共計九龍，明喻九五之尊，威儀四方。
在這九龍之外，還使用了歐洲經典的“西番蓮”紋為主要雕飾紋樣，隨龍形蜿蜒纏枝而上，靈動自然，和圓明園內的西洋建築風格一脈，這種西番蓮紋飾在乾隆一朝可是十分流行地。
眼前的這隻櫃子，讓金沐晨看的是如痴如醉，且不說這櫃子使用的紫檀料