為了營造逼真的現場效果，團隊利用視覺化預覽來策劃實景拍攝。在這個場景中，特技演員要從位於場地上方的平臺裂縫中掉落下來，為了配合效果，團隊用cg動畫製作了一些額外的演員，整個運動場地也都是由cg製作而成。
這個鏡頭的難度在於。整個場地都是物理的，團隊需要有高水平的製作能力來控制這些模擬效果的真實感，並讓這些物理效果與演員的動作同步。在這個鏡頭中還擴充套件了人群，利用了大約兩萬左右的人群坐在看臺上觀看比賽為基礎，製作了球場上的一些鏡頭。
正如絕大部分視效電影，cg的應用通常在主要演員的數字替身上，《黑暗騎士崛起》也不例外。
數字替換主要包括了蝙蝠俠和貓女，當畫面中出現角色駕駛著交通工具時，很多鏡頭其實都用到了數字關鍵幀動畫，數字替身不僅僅是人物角色，有些機車也可以使用，如杜克拍攝的鏡頭中有一個場景需要蝙蝠摩托車爬上一個斜坡，並利用該斜坡作為跳板逃離陷阱。
這個鏡頭的最大困難是，由於蝙蝠摩托車並不屬於輕便型摩托車，所以使它能夠跳離斜坡又要看起來很不容易，這組鏡頭在製作時是使用了一臺真實的特技摩托車來拍攝特技表演，然後視效團隊逐步用一臺數字蝙蝠摩托車來取代它，再將它調整到真實摩托車跳躍時的物理效果當中。
就像杜克說的那樣，電影很多時候就是一門欺騙觀眾的藝術。
透過特效製作，杜克希望《黑暗騎士崛起》能呈現出一種格外寫實考究的畫面質感，那些冷峻傲然的色澤配合如工業設計一般的精細構圖，給超級英雄電影另外一種可能性，在誇張的漫畫風格與傳統黑色電影之間架起一座互通的橋樑。
imax技術則是實現這些的重要基礎。
毫無疑問，杜克在拍攝時獲取的imax鏡頭是史無前例的，利用大高畫質格式幀拍攝了百分之五十左右的鏡頭，而imax大幀所要求的資料是普通一張2k影象的20倍左右，單就這些資料的運轉來說都是一個龐大的邏輯工作，而從創造性的角度來說，其實大多數人並不能真正看到imax所做的東西，因為還沒有可以支援這個數字螢幕的影象裝置。
視效工程師們能夠看到的是一張代理影象或影象的一部分，想看到整體影象的唯一方法，就是輸出到imax上，而輸出的過程也需要花費好幾天的時間，並且只能在imax公司洛杉磯分部內完成，最終看到影片製作效果的第一人也不是製作人員，而是杜克這個導演。
所以整部影片不管是在創作上和還是製作上，對團隊都是一個巨大的挑戰。
不過，就像不懼怕競爭一樣，杜克和他的團隊也從來不害怕任何挑戰。
在特效工作沒有完成以前，杜克將剪輯工作暫時全部交給了麥克？道森，除去與特效團隊忙碌特效製作之外，他還頻繁與漢斯？季默會面，商討關於配樂的事情。
由於時間過於緊張，《黑暗騎士崛起》錯過了二月初的超級碗廣告，儘管洛杉磯突襲者隊實現了三連冠的偉業，杜克卻沒有時間去過多的關注自己的球隊。
在三月初，漢斯？季默向杜克提交了一些配樂的初版。
在這部三部曲的終結篇裡，漢斯？季默總結了前兩部的主題配樂，然後有了現在的初版。
錄音室裡，激昂的音樂落幕，等杜克放下耳機，漢斯？季默詳細的解釋道，“我們為貝恩選擇了完全不一樣的配樂方向，我想用交響樂團來為人物的思維、情感代言，我跟演奏員們交代過，讓他們拋開所有他們瞭解的東西，當一群最原生態的鼓樂手。’
說到這裡，漢斯？季默笑了起來，“結果非常理想，大家覺得特別解放，像感受了一段音樂探險之旅。”
杜克也微微點頭，雖然是初版，有些地方還待改進，但已經有了他想要的效果。
除了配樂，漢斯？季默還專門為貝恩配上了一段顯著的唱誦。
利用這個機會，華納兄弟的宣傳部門特地讓漢斯？季默與廣大的蝙蝠俠迷進行了一次互動，以便讓影迷參與到影片的原聲大碟製作過程中，製造宣傳炒作的話題。
影迷們可以透過ujam，一家專門上傳作曲、音樂製作和音樂出版的網站，把自己的唱段傳送過來。
全球數萬名網友響應了這個活動，收到的音訊檔案被同步後，做成了一段強烈的唱誦，被杜克編配到了影片中。
漢斯？季默接受採訪時說道：“我跟杜克提建議，這是一個回饋粉絲和影迷，讓他們實際參與進來的