有女演員夢寐以求的機會。”
查理茲？塞隆又把話轉回到了杜克的身上，“羅森伯格導演從來不會讓演員失望。他為我描述過這部電影的方向和思路，我認為最後可以真的全都實現，他從來沒有偏離過自己構想的世界。”
稍稍想了下措辭，查理茲補充了一句， “對我個人來說，能在這部影片中以女人的身份去展示女性可以做到的一切，並贏得了這個世界中其它女子的尊重，能用故事中的表演傳遞真實的訊息，這種機會實在太難得了。”
聽到她這番話，不少記者面面相覷，不禁產生了一種想法，難道杜克的新片《狂暴之路》是一部女權主義作品？
這部影片確實有女權主義的影子，卻沒有太過明顯的表現出來，也不會引人反感，杜克很清楚現在過於在影片中展現女權主義並不是非常合適的時機。
像女權影片的發展，總需要一個過程，而且是一個相當漫長的過程。
而且電影所帶來的內涵、思考或者某種主義，向來是杜克不在乎的一些東西，這部影片也不會例外。
說白了，它體現的是最純粹的老派追車，沒有電子科技導航，沒有空中火力支援，拼的是人數、裝甲、彈藥和馬力，以及主角能跳多高，能跑多快，能射多準，能揮出多狠的拳頭。
杜克以前的追車鏡頭不凌空飛上十幾秒，不來幾個華麗的鋼鐵體操，都不好意思見人。
這次就是完全的顛覆。
他會讓影片剔去“打扮的花枝招展去飆車”之外的一切雜質，主角不是在路上，就是在準備上路，人物動機高度精簡，有人想有尊嚴的生存下去，為了自己或他人；有人渴求著莫須有的榮耀，追逐至死或清醒中幻滅。
佔有和逃脫，傳宗接代和生而自由，這些都是再古老不過的動機。
按照杜克的設想，各個角色也不會有太多的臺詞，影片哪怕化身一部默片，沒有翻譯，全世界也能人人看懂。
這是一部科幻片不假，卻不會有一絲高科技，科幻的成分全在角色的內心，他們都是超現實的，被無政府主義的未來大陸所灌溉出的野蠻，不需要太多的刺激，就能生死相搏，這也是一個只有在科幻空間才存在的故事。（未完待續。。）
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第七百零二章 這只是建議
華納大樓的大會議室裡坐滿了人，整個《狂暴之路》的主創人員都來到了這裡，華納發行部的主管傑米？約翰遜甚至只能坐在角落裡。
走進這間會議室，查理茲？塞隆發現杜克和查爾斯？羅文還沒有過來，目光從在座的諸人身上一一掃過，全是異常熟悉的面孔，這些都是杜克團隊的核心成員，有些跟他合作都超過了十年，這樣一支穩定又配合默契的團隊，也是杜克能不斷成功的保障。
雖然性格有點冷傲，但查理茲不是那種不會做人的人，而且早在幾年前，她經常去探杜克班的時候，就與這些人熟識了。
“嗨，約翰。”她先走到了那個大胖子旁邊，主動伸出了手，“你看起來瘦了不少。”
約翰？施瓦茲曼連忙站起來在她手上握了下，胖臉上擠出了一個笑容，“嘿，莎莉，你跟十年前一樣漂亮。”
查理茲的嘴角立即勾起一個笑容，這是女人最喜歡聽的話，哪怕知道這不是真的，她確實保養的很好，但時間還是在身體上留下了種種痕跡。
跟約翰？施瓦茲曼打過招呼，查理茲？塞隆又轉到了他旁邊，“漢娜，好久不見了。”
漢娜？瑟琳娜指了指她跟安娜？普林茨之間的座位，“請坐，莎莉。”
查理茲？塞隆也不客氣，坐在了她跟安娜？普林茨之間，又對低頭在看著什麼的副導演招呼道，“嗨，安娜，在看什麼呢？”
“噢，沒什麼。”安娜？普林茨抬起頭，對查理茲笑了笑。“在考慮指令碼。”
微微點頭，查理茲？塞隆故意對安娜？普林茨擠了擠眼睛，“你一定要把我的戲都安排在適合的時間段拍攝。”
安娜？普林茨很痛快的點頭，“這是當然的。”
規則之內總有人情，雙方儘管談不上有多深的交情，卻也是熟識的人。
查理茲對杜克的整個團隊都很熟悉。接著又站起來，跟其他人一一打過招呼，這才到了自己的座位前坐下。
她旁邊是湯姆？克魯斯的位置，這位男主角還沒有到。
會議室重新恢復了安靜，很多人都在看著計劃書，就像安娜？普林茨一樣，他們清楚這不是