今年上半年，詹姆斯？卡梅隆代號為《880計劃》的新專案正式立項籌備，雖然以他的風格，距離拍攝甚至是挑選演員時間都很遙遠，但重要的前期籌備工作，已經開始了。
下了飛機，杜克直接去了威塔工作室，在工作室的專業攝影棚裡，見到了詹姆斯？卡梅隆。
儘管兩人之間談不上有什麼交情，杜克卻是佔據三分之一投資額度的影片老闆之一，還在專案中掛著個製作人的名頭，也有權力過問一些事情。
不過，杜克清楚該怎麼與詹姆斯？卡梅隆相處，除非涉及到資金問題，否則不會干涉對方的工作。
詹姆斯？卡梅隆也接待了杜克，並且對專案做了一定的介紹。
其實他也很清楚，想要拿到足夠多的權力，就要讓投資方和製片方建立強大的信心。
走在忙碌的攝影棚裡，詹姆斯？卡梅隆邊向杜克介紹著一些場景和裝置的佈置，邊說著自己的計劃，“影片我會使用3d技術拍攝，部分場景會使用imax攝像機，我與二十世紀福克斯方面談過，上映時會分為普通2d版、3d版本和imax3d版三种放映方式。”
杜克點了點頭，“現在的3d銀幕數量在快速增加，提高的票價也是票房的保證。”
談別的都是虛的。他和詹姆斯？卡梅隆都清楚，這次投資就是為了賺錢。
走到一臺嶄新的攝影裝置前，杜克停了下來，圍著轉了一圈，這臺攝影機與傳統的3d攝影機和使用過的imax攝像機都不同。
“詹姆斯，這是你開發的新裝置？”杜克好奇的問道。
“沒錯。”詹姆斯？卡梅隆還是有點自傲的。“影片主要會以它來拍攝。”
杜克只是問了一句，並沒有多說什麼，相比於全世界所有的導演，詹姆斯？卡梅隆才是電影技術的先驅者。
作為 投資方，杜克也做過足夠多的瞭解。
早在2000年的時候，詹姆斯？卡梅隆和拍檔文斯？佩斯就開始在索尼電子的支援下開發一套新攝影系統，這種系統使用兩臺索尼hdcf950 hd攝像機進行拍攝，目的是創造出具有立體實感的環境，這就是後來的3…d虛擬影像擷取攝影系統。
在2003年二人合作的imax電影紀錄片《深淵幽靈》中。這項技術首次得到應用。
隨後，詹姆斯？卡梅隆還讓同行幫他測試這套技術，著名cut片導演羅伯特？羅德里格茲在《非常小特務》和《立體小奇兵》就進行了嘗試，之後絕大部分的3…d立體電影也都是採用這種方法拍攝的。
在過去幾年中，卡梅隆不斷在對這項技術進行完善，使之呈現出更強更動感的立體效果，而同時又不會令觀眾頭暈，隨著多次實驗與應用。這項技術日漸成熟，最終才被運用到《阿凡達》的拍攝中。
可以說。沒有過去這些年的實驗和改進，就不會有《阿凡達》的誕生。
這也是杜克從沒有考慮過《阿凡達》的原因，隨便將這部影片拉出來就能拍攝，那簡直比天方夜譚還要天方夜譚。
不僅僅是如此，在詹姆斯？卡梅隆的介紹下，杜克又看到了幾種新裝置。全是世界之王為新片開發以及改進的新技術。
《阿凡達》的絕大部分畫面都要依靠cgi生成，因此在拍攝中，真人表演與最終的cg畫面必須契合得天衣無縫才行。
為了達到這個條件，卡梅隆專門開發了一種虛擬攝像機，以便在拍攝真人表演時能夠更準確的進行預覽。這種攝像機可以實時觀察演員的動作與虛擬世界的互動，從而讓導演即時調整和指導每一場戲。
在演員表演的同時，他就可以透過一旁的lcd屏預覽到演員“化身”為近3米高的藍色納美人行走在潘多拉星上的畫面效果。
據卡梅隆介紹，這項新技術渲染出來的畫面更具直觀性、可視性，能讓製作人即時看到現場表演鏡頭中的虛擬背景是什麼樣子，精確的判斷是不是想要的最終畫面。
卡梅隆對杜克如是說道，“它就像一個強大的遊戲引擎，如果我想在空中飛或是改變視角，我立刻就能辦到。我還可以把整個場景變成50：1的模型佈景，在裡面穿梭。”
此外，與杜克過往拍攝的魔戒三部曲和《鋼鐵俠》等動作捕捉影片都不同，詹姆斯？卡梅隆同樣革新了動作捕捉技術。
拍攝時除了需要演員在拍攝時穿上佈滿捕捉點的緊身衣褲外，攝影棚內還同時架設有一套“協同工作攝像機”來完成此項工作。
這套系