“對方原則上同意你的條件，《颶風營救》可以同時上映，並且建議你帶著影片參加明年六月初的尚海電影節。”
蒂娜？菲開啟工作日誌，看了一眼，又說道，“對方也有一個條件，要求你最晚不遲於四月中旬，將影片的放映版成片傳過去，他們需要……”
“需要稽核？”杜克說道。
“對。”蒂娜？菲點了點頭，“需要稽核之後，影片才能在那邊上映。”
這是再正常不過的情況，別說是現在，哪怕過去十多年，任何電影在那邊的院線市場上映，都必須經過稽核，其實在全世界的範圍內，影片上映前，基本都會面臨這種局面。
比如北美，mpaa的評級制度雖然不是強制要求，但哪家發行公司發行影片時不會送去評級？如果不評級，院線幾乎都會拒絕放映。
思考了幾分鐘，杜克對蒂娜？菲說道，“答應他們。”
關於某隻大剪刀的問題，杜克並不擔心，他進入好萊塢後製作的電影雖然非常大美利堅化，卻沒有觸及到對面敏感神經的內容，比如《勇敢奪命島》中關於南中國海的內容，在他手裡就變成了伊朗和波斯灣……
而且以後不管是任何人的影片，想要在對岸的院線上映，都必須經過這道手續。
雖然對面的稽核標準總是飄忽不定，今天能過審的內容，明天就未必能過，不過那隻針對他們的國產電影，對外來電影的量化標準還是比較清晰的。
提起某隻大剪刀，杜克曾經也很無奈，不過在好萊塢待過之後，他也徹底明白，無論是哪個國家和地區，都不可能完全放任實際上具備宣傳煽動作用的影音產品隨意流通。
政治正確是任何國家主流影音產品必須的選擇，這隻大剪刀確實存在標準不統一、隨意性太強等諸多缺陷，但也不能簡單的將一些責任都扔在他們的頭上。
比如前世的他待過的某些神劇專案。
那時的他曾經在幾個神劇的劇組待過，其實很清楚，神劇能盛行，不僅僅是大剪刀存在的緣故，與市場其實也脫離不了關係。
除去大剪刀強制的要求外，稍加分析不難發現，在諸多的電視劇種類中，神劇可謂是型別最為清晰的劇種，有著全球通用的模式——清晰的正邪陣營對抗、正義最終獲取勝利的結局、生死悠關的劇情……
而且在網路高度發展之後，誰都無法否認，電視機前觀眾的年齡呈現出大齡化的趨勢，逐漸變成以五六十年代生人為主，這些在特殊年代成長起來的人，對於神劇往往有著不小的熱情，這也就造成了市場的剛需。
有一定的市場需求，就註定神劇有生存的空間，特別是對電視臺和製作公司而言，神劇風險小、收益大。
首先，神劇是政治絕對正確的電視劇，且有大量的“剛需”——各種紀念日必須播放；其次，神劇型別化清晰，有著像大齡觀眾這樣一批忠實的目標收視使用者；與其他劇目相比，神劇不需要明星，投資相對較小，且重播率高，收益高。同時，又紅又專又有地方特色的神劇常常會得到政府支援，財政補貼相當可觀。
雖然前世沒有真正混出名堂來，但杜克曾經的轉折點，就來自神劇劇組，煙火師是神劇必備的職位，而大量神劇劇組的存在，也為新人提供了冒頭的機會。
或許幕後的部門不太起眼，但從神劇的演員成員上，不難理解這種劇目為幕前幕後的演職人員們創造的機會。
神劇是對演職人員特別是演員要求很低的劇種——不漂亮、不高挑、氣質土，可能其他劇種都演不了，但一般來說演神劇還是沒有問題的。
實際上，很多看上去非常光鮮的二三線偶像藝人，也許還沒有幾乎都沒怎麼聽過名字的神劇演員賺得多。
曾經杜克就聽某些製片人提過，某些二三線藝人，專演偶像劇和生活劇，可能還需要家裡四處打點，並且提供生活費；而神劇的演員們，只要夠努力，往往有接不完的戲，能賺到大筆的收入。
誇張點來說，在機會遠比能力重要的影視行業，神劇的演職人員可能是相對比較接近“一分耕耘一分收穫”的那一類。
某種型別的電影和電視劇的流行，往往是多方面的原因造成的，不可能只簡單的將問題歸納到任何一個人或者單位的頭上。
就像是美國隊長痛扁希特勒和昆汀？塔斯蒂諾將納粹高層一鍋燴那樣，無論是中還是美，對影視劇其實都有類似的態度——政治正確必須鼓勵，允許浪漫主義想象。
當然，適當的想象和新增，為娛樂