說：“還不全靠梁先生的鼓勵和支援。”
常書鴻的臨摹壁畫，把她帶人一個久遠的年代。她看了北魏時期的《狩獵圖》，看了隋代的《供養人與牛車》，還看了唐代的《飛天》和反彈琵琶的《樂伎》等，這些不同時期的壁畫，透過佛教的色彩，感受到了當時生動的社會生活。最吸引她的，還是反彈琵琶的飛天，那柔和飄逸如煙雲舒捲，表現了生命的飛動。她對莫宗江說：“藝術家從眼中的自然，經過他獨特的感情、思想、意念，審美胸襟溶裁運化過程，將自然的形、色、線條綜合為視覺意象，賦予特定的精神內涵，才創造出了以空間幻覺為特徵的造型藝術，這也是中國民間藝術最缺乏的東西。捨棄了飛動的生命，那些象徵就只有圖解的意義了。”
回來以後，她同莫宗江設計了一套以敦煌飛天為題材的景泰藍圖案，馬上交給工廠投人試製。燒製出來的產品，果然別開生面。
當時，正在北京召開“亞洲及太平洋區域和平會議”，蘇聯文化代表團也在中國訪問，這具有敦煌藝術風格的第一批產品，作為禮物送給客人，得到了極高的讚譽。
蘇聯著名芭蕾舞演員烏蘭諾娃高興地說：“這是代表新中國的禮品，真是美極了！”
1953年第二屆文代會召開，林徽因由於拯救景泰藍藝術的成果，被邀請參加。
開會那天，蕭乾坐在會場後邊的位子上，林徽因遠遠地向他招手，他走過去，坐在她的旁邊，照往常一樣悄聲說：“林小姐，您也來了！”
林徽因笑著：“還小姐哪，都成老太婆了！”
在全國美術家協會的報告上，美協負責人江豐對清華美術小組和林徽因挽救景泰藍藝術的成果，給予了充分肯定和高度評價。
幾十年過去了，北京景泰藍工藝在飛快地發展，由解放初期�