他的藏品的？”
“我父親錯就錯在把他保護藏品的計劃告訴了一個法國同行。結果那個法國人向ERR告了密，為此換取了藏品價值百分之五的報酬。生活就是這樣，沒辦法。”
接下來的事情加百列都已經知道了，他也不想讓伊舍伍德再說一遍。1942年末，德軍開進非淪陷區後不久，黨衛隊和它在維希政府的爪牙就開始抓捕猶太人，把他們收容起來，送到死亡集中營。伊舍伍德的父親出錢讓兩個巴斯克走私者帶著小朱利安翻越比利牛斯山去了西班牙避難，他自己則和老婆留在了法國。1943年，夫婦倆被逮捕，他們被送往索比堡集中營後很快遇難。
伊舍伍德猛地打了個激靈：“我想我得喝一杯。出去走走吧，加百列。透點新鮮空氣對我倆都有好處。”
他們走進傑明街轉角處的一家酒吧，在噝噝作響的煤氣爐邊找了個位置坐下。伊舍伍德點了一杯梅多克酒。他看著燃燒的火光，心思仍在戰時的法國。加百列悄悄潛進了他的內心世界，就像一個小孩偷偷摸進了他父母的房間一樣。
“被搶的畫最後都到哪裡去了？”
“ERR把巴黎網球場美術館變成了存放、分類這些藏畫的地方。一大批專家日日夜夜地把落入德國人手中的大量藏畫分門別類、估值鑑定。看到好的就裝箱運回德國，要麼獻給元首，要麼作為林茨計劃或普通德國博物館的藏品。他們看中的大多是古典大師或北歐的藝術品。”
“那其他藝術品呢？比如印象派和現代作品？”
“納粹分子覺得它們是低等藝術品，但他們也不打算就這麼拱手送人，至少得揩點油水。大多數十九、二十世紀的作品都被賣出去了，用來籌措軍資。沒賣出去的也用作其他交易了。”
“什麼樣的交易？”
“以赫爾曼·戈林為例，他在柏林南部有座規模龐大的狩獵行宮，叫做卡琳宮。這個行宮是以他死去的妻子、瑞典貴族卡琳·馮·福克的名字命名的。其私人藏品的規模在歐洲是數一數二的。二戰時期，戈林利用自己隻手遮天的權力極大地擴充套件了他的藏品規模。他把巴黎網球場博物館當成了自己的私人藏館。”
伊舍伍德將杯中的酒一飲而盡，又點了一杯。
“戈林是個貪得無厭的混蛋——單從巴黎網球場美術館，他就搜刮了六百多幅畫，但他不厭其煩地做了些表面文章，將赤裸裸的盜竊行徑粉飾成合法的購畫交易。戈林要是看上了一件藝術品，他就會挑個鑑定師去把這幅畫的價值鑑定得很低，然後馬上據為己有，並向畫主承諾自己會把錢打進一個特殊的ERR賬號。實際上，戈林從來沒有為自己從巴黎搜刮來的藏畫支付一分錢。”
“那這些畫最後都送到卡琳宮去了嗎？”
“有些送過去了，有些沒有。戈林跟希特勒一樣，不喜歡印象派和現代作品，但他知道這些畫能賣個好價錢，也可以交換成自己喜歡的作品。有一筆交易是義大利代理商幫他完成的，戈林用他從巴黎網球美術館搜刮來的九幅畫換了七幅義大利古典繪畫和好幾件其他種類的藝術品。那九幅畫全是從猶太人的私人藏館和畫廊裡偷來的，作者是梵·高、德加、塞尚、雷諾阿、莫奈等。戈林還跟瑞士的交易商做了幾筆類似的交易。”
“跟我講講瑞士人在其中扮演的角色吧。”
“瑞士的中立國身份給了瑞士交易商和收藏家得天獨厚的優勢，能讓他們從德國對法國的洗劫中坐收漁翁之利。瑞士人可以自由穿行於歐洲的大部分地區，瑞士法郎是當時世界上唯一一種通行的貨幣。不要忘了像蘇黎世這樣的地方已經堆滿了跟希特勒合作帶來的鉅額收益。如果說巴黎是買贓畫的地方，那麼蘇黎世、盧塞恩、日內瓦就是賣贓畫的地方。”
“或者藏贓畫的地方？”
“不過我得說，瑞士的銀行保密法也給轉手贓物的交易提供了天然的溫床。那些有關接手贓物的法律也是。”
“跟我講講那些法律吧。”
“它們太絕了，也充分體現了瑞士人狡詐的特色。比方說，如果一個人在不知情的情況下買下了一件偷來的物品，過了五年，那件物品就名正言順地變成他的了。”
“真是方便。”
“還有，如果一個藝術品交易商發現他錯收了贓物，失主必須賠償交易商才能拿回自己的畫。”
“也就是說，瑞士交易商和收藏家完全可以放心地接手贓物，不必擔心犯法或者賠錢？”
“沒錯。”
“戰後發生了什麼？”