彎度。當然還有比例弓把，它是雕塑放大用的度量工具。而點型儀呢，它為三座標定位儀，就是用來複制石雕與木雕的。我們通常在石膏像上找出3個基準點，用點型儀上的定位鋼針對準並固定，利用點型儀上可滑動的部件和萬向關節及指標。便可對準雕像上任何一個空間位置，把可移動的部件鎖定，然後把點型儀挪到石塊或木料上，鋼針對準相應的基準點，指標能把石膏像上的點標於石頭或木塊上，就能準確地複製成石雕和木雕。”
“哦，還有這種工具？”
王鼎大概明白了，阿爾貝尼老師所以可以複製出來羅丹大師的很多作品。這個點型儀應當是功不可沒的。
而見著王鼎對點型儀很感興趣，露薩便取來了一個點型儀叫王鼎親自體驗，在這工作室當中，就有著很多的泥塑，露薩先是找了一個雕塑的模板，接著就用點型儀在上邊取了三個基點，固定之後再次把儀器挪到泥塑上。三個基點的位置就在泥塑上標誌上了。
“你看，有了這個點型儀，我們就能夠更準備的複製一件雕塑藝術品，將誤差降低到最小。”
“我知道了。露薩很感謝你，不過我還有一個問題，就是這泥塑是不是就是你們雕塑的原始材料，我看這工作室裡邊有很多這樣的泥塑，那邊還有一些鐵架子…”
王鼎十分善於觀察，他還沒有講完要說的話，露薩就打斷他道，“王鼎，阿爾貝尼老師說你有天賦，看來的確沒錯啊。你的發現力很驚人，的確你所看到的這些泥塑就是我們雕塑最常用到的材料，除了泥塑之外，石頭，玉，木頭，象牙等都是我們雕塑可用的材料。而那些鐵架子的作用在雕塑初期就起了至關重要的作用，我們做雕塑先要做架子…”
“做架子？”王鼎不解道。
“呵，你是不是聽得有點模糊，那我更明朗一點的說，製作雕塑，我們首先需要根據塑像的姿態、形體的比例大小，做一個架子，這個架子固定了它內部骨架的形狀；在骨架四周紮上若干小十字架，它的作用是將泥巴相聯成為一個整體，不至於塌落，便於塑造。架子做好後，我們方才能根據預先做好的泥巴構圖進行放大塑造。