之後離開了蓮花。蓮花在生活的壓力以及無窮的社會輿論之下，選擇投水自盡。
舊社會中的女性是軟弱無力的，她們無法去抗爭命運，禮教……愛情成為最後的支柱之後，蓮花如同菟絲花依附男人而生存。男人離開，就讓她沒有辦法生存下去。這樣的女性完全沒有半分自我的覺醒，偏偏這樣的女人就是男性喜歡的樣子，這會讓男人有特別的成就感。
含蓄的東方美，便成為黃柳霜的獨特表演風格，為人津津樂道。
而《巴格達竊賊（The Thiefd Bagdad）》則完全的將黃柳霜的野性狂放之美體現得淋漓盡致。
導演按西方人胃口精心設計的一個東方式的性感大特寫：中國娃娃面具上直垂眉心的厚重額髮的經典髮式，一對黑亮的單眼皮大眼睛充滿恐懼，配著鮮豔的輪廓分明的豐厚雙唇，赤/裸背部，一條毒蛇正在添抿著她豐腴的大腿。
這一部片子正好將黃柳霜送上了名聲巔峰。
但黃柳霜之後的作品卻不盡如人意，太多的辱華形象讓黃柳霜自己都非常的反感。
在1926年參加了劇院破土典禮之後，黃柳霜就在思考離開美國前往歐洲。
所以，這一幕對黃柳霜的一生也極具意義。
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蘇荷漪緩過來之後將裹在自己身上的毛毯扔到椅子上，然後走進去。
一片荒涼的土地，圍繞了很多工人，兩邊的道路上有許多人在守著，而且不少的記者都在伺機而動。很多華裔演員還有著名的好萊塢演員、百老匯演員都出席了。
黃柳霜能在這之中佔一席之位，更能表現出她的非同一般。
各色美人云集之中，黃柳霜與自己的同伴諾瑪·塔爾梅奇聊天，沒有強出風頭，也不會在星光之下顯得黯淡無光。溫溫婉婉的樣子，卻又讓人無法去忽視她的美麗。
主辦方請黃柳霜為劇院安上第一顆鉚釘，蘇荷漪接過鉚釘的手有些顫抖，眼睛裡有驚喜的光芒，她鎮定下來，緊緊地攥住鉚釘，然後鎮定地將鉚釘安插好。
蘇荷漪站在這裡，望向長空，眼中異彩連連，就像是看到了未來在這片土地上會出現那了不起的建築一樣。
最後她還是淡然的退場了，沒有表現出任何的不捨。黃柳霜知道自己的終點不在這裡，所以就算主辦方不給她在劇院的水泥地上留下自己的手印或者腳印的殊榮，她也沒有任何的怨氣。
遲早有一天，世界都會認識到她，何須現在妄自菲薄呢？
蘇荷漪回到自己的位置，然後與自己的朋友還有主辦方的人告別，她慢悠悠地在夕陽餘輝之中走向自己的方向。
夕陽的光線將她的影子拉得很長。
瘦弱的肩膀挑起一家重擔之後，黃柳霜不打算卸下擔子，她需要的是另外的機會。機會不是等它自己撞上來的，而是依靠自己的努力去得到的。
這一次讓她認識到自己的不足，下一次，她會更加光芒萬丈。
所以，即使是一個人走在路上，蘇荷漪的臉上也沒有半分陰暗。
她背對鏡頭，面向落日餘暉，那些光芒似乎都是從她的身體裡散發出來的，有著一種耶穌拯救世人的悲憫與偉大。
第五十二章星光夜不眠之六
蘇荷漪那一場為劇院插鉚釘的戲結束之後，屬於她的劇情就已經結束了。
國外沒有那種留下來一起吃殺青宴的習慣，所以蘇荷漪被郭果帶回國內了。說是已經談好了一個什麼電影的劇本，回去就可以開拍了。
臨別蘇荷漪與凌蘭還相互告別，兩個藝人，兩全職個助理，兩個經紀人一起吃了一頓飯。
六個人吃飯並不顯得很熱鬧，畢竟郭果不是喜歡嘈雜的人，而蘇荷漪雖然天生笑臉，卻不喜歡在生活裡過多的笑。至於薄一清，倒是真的說了幾個不太好笑的冷笑話調節氣氛，不過不如不說。
算是盡歡之後，蘇荷漪就真的告別了美利堅。
薄一清送凌蘭回凌冷瓊的公寓，看著凌蘭上樓之後，薄一清才開車回自己的賓館。
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回到家裡，凌冷瓊已經在客廳等的睡著了。
昏黃的燈光下，凌冷瓊稜角分明的臉顯得分外的溫柔，讓凌蘭柔化了眉眼。
有一個人一直等待你回家，並且願意給你一盞不滅的燈，這是一件很暖心的事情。