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1919年對中國而言是重要的一年，在這一年的五月四日，爆發了工人革命運動，標誌著無/產/階/級的力量第一次登上歷史的舞臺。而這一年對黃柳霜來說也是意義非凡的。
黃柳霜首次登上銀幕就是1919年，她在《紅燈照（The Red Lantern）》之中出演了一個龍套角色，她在電影中出演了一個拿燈籠的女孩子的小配角，但是她的出境是一個美麗的開始。
諾藍當然不會把這個畫面漏掉，所以蘇荷漪穿上充滿童趣的衣服，留著直劉海Bob頭，蜿蜒細眉下露出一雙眼發亮的黑眼睛。
她看上去真的就像是一箇中國瓷娃娃那樣，美得不太真實，卻又融進了街頭，她手裡提著一個紅燈籠，步履輕快地走著，甚至微微地踮腳，燈籠在她的手上輕輕晃動。
柔軟的髮絲在風中飄動，蘇荷漪走到極遠的地方，然後站定，歪著頭微微側身，露出自己的臉。
畫面光線柔和，少女美如畫，紅光在她的身上就像是為她添上一層紅霧，讓她出塵又美麗。
“So beautiful！”諾藍怔怔的出聲，畫面定格，蘇荷漪淺紅的嘴唇就像四月的櫻花一樣的柔軟，帶著淡雅的粉色，在老照片一樣的膠捲電影之中，美得就像是逝去的青春。
但是其實在電影中應該更加現實，畢竟黃柳霜只是一個小龍套，她在裡面就像一個沒有什麼特別的道具，其實並沒有人注意到一個淹沒在人群中的女孩。但在諾藍的鏡頭中，由面到點，由點到面，將蘇荷漪的女孩記錄下來，卻又是裡面最美的風景了。
郭果渾身都包裹在大衣裡面，而蘇荷漪的衣服並不多，幾乎是在諾藍一叫“OK”，郭果就帶著蘇荷漪的羽絨服還有暖手寶往蘇荷漪的身邊跑。
凌蘭並沒有這麼畏寒，但是天氣還是讓她的嘴唇被凍得發紫，蘇荷漪更是被凍得悽慘了。
“文菲，熱水準備好了嗎？”凌蘭將劇本放到小桌子上，轉頭問道。
文菲將保暖杯遞到凌蘭的手上，蘇荷漪一坐下來凌蘭就把杯子擰開，把水杯遞給蘇荷漪。
“謝謝。”蘇荷漪聲音有些顫抖，天氣實在有些冷，熱水的水汽沾上了她的睫毛，就像是在她的睫毛上結了一層霜。
蘇荷漪吹開水面，看水杯裡面的水盪漾開，然後試探地喝了一口水。嘴裡的水嚥到肚子裡，帶來一絲溫暖，這兩天又在下雪。
將洛杉磯的畫面拍攝結束，他們就要轉移。
其中包括了很多黃柳霜的早期電影的形象，例如《海逝》之中的“蝴蝶夫人”形象，還有《託德布朗寧漂流記》之中的充滿所謂“異國風情”的配角形象：以及《巴格達竊賊》之中那冷豔的蒙古女奴的角色，這部片子中她的“龍女”形象為人稱道……這一系列的電影角色讓她攀上事業的巔峰，讓黃柳霜也有了一些存款。
除了這些好萊塢文化，黃柳霜其實對中國文化有著很深的歸屬感，而且她也是一個虔誠的基督徒。她在接拍了眾多的神話電影的配角之後，搬出了自己的家，並負擔起養育弟妹的責任。她的收入漸漸成為家庭的經濟主要來源。
然而為了拍電影，黃柳霜放棄了學業，所以她的文化程度並不是很高。
她是難得的潔身自好的演員，並且非常有理想。在1924年，黃柳霜計劃著開一家公司，卻因為合夥人的背叛，計劃流產。
正是如此，黃柳霜才開始真正的思考自己與好萊塢的不同。
諾藍看蘇荷漪緩過勁兒來了，於是宣佈繼續拍攝。換了室內情景，當然是要比在外面更輕鬆了，好歹不會有那麼冷了。
這最新的一幕就是諾藍請褚綰花在他面前試鏡的一幕，這個時候的黃柳霜並不是抽菸的好手，所以褚綰花只能說功課還不夠，抽菸的姿勢過於熟練，於是被諾藍放棄了她。
在諾藍看來蘇荷漪表現得就貼近現實，在抽菸澆愁的時候，她還會被煙味嗆到，但是她卻完全沒有露出自己的脆弱姿態。強硬地與自己的合夥人對峙，將自己絕不善罷甘休的意願完全的表現。
她是個溫和的女人，但是絕對不是任人欺辱的女人，所以她露出獠牙的時候，幾乎所有的人都被蘇荷漪的爆發式表演震撼。
第五十一章星光夜不眠之五
蘇荷漪眼神銳利，明明不太會抽菸，但是手上的動作卻非常的熟練，手指上夾著